錢不錢的倒還是小事，像哈莉這樣不分早中晚地找自己聊實(shí)時(shí)股票行(情qíng)誰受得了，第二天宋亞嚴(yán)厲斥責(zé)了她，但每天收盤時(shí)一個(gè)電話還是難免。這種(情qíng)形持續(xù)了半月，等她的新鮮勁漸漸過去后，才終于消停下來。

    “大概就這樣了，劇(情qíng)不復(fù)雜，但有大段大段的歌舞，所以舞指很重要。”

    晚上的a+唱片總裁辦公室里燈火通明，宋亞把打印好的第一版劇本遞給葉列莫夫，在場的還有塔拉吉、海登和兩位槍手編劇，一位四十來歲白人和一位三十來歲黑人，都是男(性xìng)，也都不便宜，在愿意不署名的槍手里算頂級(jí)的那一批。

    黑人編劇是后期加入的，為了幫助修飾主角和朋友們的對(duì)話，既不能按宋亞的原始設(shè)想使用過多的芝加哥黑人俚語，那會(huì)使外地觀眾陷入云里霧里，也不能太失卻街頭味道，這畢竟是一部街舞電影。

    “找舞指那是很靠后的事(情qíng)了，當(dāng)然如果你真的想拍這部電影，還要加大舞蹈訓(xùn)練量。”

    葉列莫夫搖搖頭，這位a+唱片宣發(fā)總監(jiān)拾起制片的老本行，頓時(shí)變得自信不少，直接接過小型會(huì)議的主導(dǎo)權(quán)，“好的，相信在座的人都看過不止一遍劇本了，今天我們再簡單過一次，把各自的問題都提出來，頭腦風(fēng)暴一下。那些地方還需要修改，大家有什么話直說，aps先生承受得住打擊的。”

    他們和宋亞都笑了，“我先說吧。”葉列莫夫看兩位編劇沒主動(dòng)開口，便指著劇本里的片頭段落問道：“這段片頭有什么考慮嗎？他太像v了，整整一首show  the oney的時(shí)間，有些拖沓。”

    “高大上的舞蹈練習(xí)室里穿著緊(身shēn)服跳芭蕾的，和雜亂的街頭跳街舞的，兩個(gè)不同的畫面切換對(duì)比暗示了兩個(gè)不同的階級(jí)，一個(gè)屬于女主那種富人、內(nèi)斂、刻板、拒絕改變，一個(gè)屬于男主那種窮人、張揚(yáng)、動(dòng)作自由、充滿活力。”

    宋亞回答。

    “還不錯(cuò)，這和后面男女主之間因?yàn)榧彝キh(huán)境、生活理念不同產(chǎn)生的(性xìng)格和認(rèn)知差異，進(jìn)而因此帶來的一系列戲劇沖突有鋪墊作用。”白人編劇把手放在嘴邊說道。

    黑人編劇也點(diǎn)頭，“我也覺得片頭很切合主旨，街舞代表的一方和芭蕾代表的另一方，從互不理解、到發(fā)生沖突、最后在影片結(jié)尾融合成一場表演，前后都呼應(yīng)上了。”

    “但還是有點(diǎn)……”葉列莫夫沒有被輕松說服，在劇本上做了個(gè)記號(hào)，“這段等導(dǎo)演到位以后還要再打磨。”

    “導(dǎo)……”

    黑人編劇詫異地看向宋亞，“你不是真的想拍成電影吧aps？這劇里那么多群舞場面，投資可少不了。”

    “不拍成電影我雇你們干嘛！？”宋亞沒聲好氣地回道。

    “該先拍點(diǎn)小制作練練手的。”白人編劇對(duì)葉列莫夫笑問，“你沒勸勸他嗎？”

    葉列莫夫比了個(gè)抹脖子的動(dòng)作。

    “我的主要疑慮是在人設(shè)方面aps。”黑人編劇說道：“三個(gè)貧困家庭出(身shēn)的nr，砸藝術(shù)學(xué)校的玻璃，還偷車，這種劇(情qíng)非裔群體不會(huì)喜歡的。”