看了一下昨天的本章說(shuō)，有讀者說(shuō)主角沒(méi)有目標(biāo)，欠缺內(nèi)驅(qū)力。這個(gè)我解釋一下，其實(shí)在主線推動(dòng)方面，有兩種寫法：其中一種是顯性主線，所謂顯性主線是作者一開(kāi)始就明確告訴讀者。

    咱們拿現(xiàn)在最火的詭秘之主舉例，第一卷的主線是筆記本，一開(kāi)始就明確寫出來(lái)的。主角一直在為尋找失蹤的筆記本而努力。第二卷，主角復(fù)活后占卜，升級(jí)和復(fù)仇的希望在貝克蘭德。第三卷，為了升級(jí)去海上冒險(xiǎn)...........一直到結(jié)尾，每一卷的主線作者都是在開(kāi)頭就直白的寫出來(lái)告訴讀者，然后才開(kāi)展劇情。

    你們想想，是不是這樣。

    另一種寫法是隱性主線，不會(huì)直白的告訴讀者，但所有的沖突點(diǎn)，所有的矛盾點(diǎn)，都提前埋下了伏筆。等劇情緩緩展開(kāi)的時(shí)候，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)這一切都是自然而然的，絲毫不突兀，甚至覺(jué)得就該如此。

    不妨回想一下，第一卷京察風(fēng)云，是不是有海量的伏筆？

    當(dāng)然，有些書確實(shí)是沒(méi)主線，想到什么寫什么。但我這本不是。

    隱性主線的優(yōu)點(diǎn)就是，你們永遠(yuǎn)不知道后續(xù)劇情是什么，可能是喜劇，可能是一把刀子。缺點(diǎn)是有時(shí)候讀者會(huì)感覺(jué)沒(méi)有目標(biāo)，因?yàn)閯∏檫€沒(méi)到。

    就拿打更人第二卷的內(nèi)容舉例，你們根本不知道它的主線是什么，所以猜不中它的結(jié)尾和過(guò)程。

    還有一個(gè)好處就是，從閱讀體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，是世界在推著主角走，是歷史的滾滾洪流在前進(jìn)。

    而顯性主線的寫法，你們?cè)缇吞崆爸浪慕Y(jié)局，不知道的是過(guò)程。

    這套理論是我自己瞎捉摸出來(lái)的，但寫法早就存在，拿四大名著舉例，顯性主線：西游記、三國(guó)演義。

    隱形主線：水滸傳、紅樓夢(mèng)。

    西游記和三國(guó)演義我們都知道他的主線，知道了他的結(jié)局。不知道的是過(guò)程。

    水滸傳和紅樓夢(mèng)則是隱性的，梁山好漢和賈府的結(jié)局，是我怎么都沒(méi)有想到的。

    如今的網(wǎng)文，大多都是顯性主線。

    開(kāi)書之前，我有明確思考過(guò)這個(gè)問(wèn)題，選擇采用隱性主線的寫法后，我就站在整個(gè)世界觀的角度去寫，淡化主角的目標(biāo)。

    讓局勢(shì)去推動(dòng)劇情。