“是的，我們有過(guò)多年的合作。”

    穿著得體時(shí)裝的佐伊巴恩斯有些嚴(yán)肅的回道：“這次我從他那拿到了一些獨(dú)家的，絕對(duì)沒(méi)有在任何媒體上出現(xiàn)的文字和影像資料。”

    “好的，那么你打算從什么角度著手談這件事呢？”戈登問(wèn)。

    “首先，我們要聊一聊說(shuō)唱音樂(lè)的源流。”隨著佐伊的這句話，畫(huà)面切離演播室，記錄短片的片頭出現(xiàn)音樂(lè)、說(shuō)唱和街頭暴力字樣，然后是一系列早期歷史影像。

    “那時(shí)候的非裔學(xué)校沒(méi)有足夠的資金，白人們的學(xué)校也開(kāi)始縮減預(yù)算，所以只能降低樂(lè)器等無(wú)關(guān)緊要的教學(xué)用具，在音樂(lè)上成就斐然的非裔群體和樂(lè)器道別了，貧困的非裔社區(qū)也沒(méi)有資源，人們只好自給自足，用手邊隨便找到的什么東西制造代替節(jié)拍的鼓點(diǎn)，用人聲取代樂(lè)器，直至發(fā)展出一門(mén)獨(dú)特‘說(shuō)’音樂(lè)的形式，RAP。”

    “它來(lái)源于窮人，所以它脫離不了城市貧民區(qū)這個(gè)土壤，從八十年代，Schoolly-d第一次把毐品和暴力代入說(shuō)唱音樂(lè)，形成了匪幫說(shuō)唱的雛形，匪幫說(shuō)唱歌手一開(kāi)始唱的就是身邊的人和事，所以他們也就從根源上無(wú)法徹底與街區(qū)幫派撇清關(guān)系，因?yàn)樵谀切┥鐓^(qū)里，幫派的存在是如呼吸一般自然的事。歌手們?yōu)楦髯詭团煞旁挘瑺?zhēng)斗，然后……”

    伴隨著話外的解說(shuō)音，短片一開(kāi)始回顧了下嘻哈音樂(lè)歷史上比較有名的暴力事件，“錫那羅亞出現(xiàn)了，他把這一暴力行為提升到了新的高峰，起碼有十人因他喪命，還包括一位FBI探員。”

    錫那羅亞的特寫(xiě)，以及一些在各種暴力事件中受影響的歌手照片出現(xiàn)在畫(huà)面里。

    “為了弄清楚這一切，我來(lái)到了天使之城，洛杉磯。”

    佐伊巴恩斯拿著麥克風(fēng)出現(xiàn)在畫(huà)面中，配以NWA的經(jīng)典匪幫說(shuō)唱音樂(lè)，“艾斯庫(kù)伯，能聊聊你的故事嗎？”她先科普了一番NWA涉及的街頭暴力事件，然后把麥克風(fēng)遞向一臉大佬樣分開(kāi)腿坐著的艾斯庫(kù)伯。

    “我記得西海岸這邊，第一位把匪幫說(shuō)唱音樂(lè)帶給我們的是ICE-T，當(dāng)時(shí)我感覺(jué)這很酷，你知道嗎？因?yàn)樗驮诔覀兩磉叺氖拢蔷褪墙謪^(qū)里剛剛發(fā)生的事……”

    艾斯庫(kù)伯簡(jiǎn)單介紹了一下西海岸的匪幫說(shuō)唱?dú)v史，然后把他對(duì)宋亞的那番針砭時(shí)弊的話又拿出來(lái)重新說(shuō)了一遍。

    “所以你覺(jué)得問(wèn)題出在哪？”佐伊巴恩斯問(wèn)。

    “社區(qū)，白人們?cè)诜湃畏且嵘鐓^(qū)，他們對(duì)這里的貧窮、毐品和暴力問(wèn)題不聞不問(wèn)，孩子們從小就生活在這種環(huán)境……”他長(zhǎng)篇大論了一番。

    然后在紐約，佐伊也訪問(wèn)到了NAS，他回答的基本口徑都差不多。

    “我沒(méi)有采訪芝加哥的說(shuō)唱歌手們，因?yàn)檫@篇報(bào)道里他們才是主角。”之后佐伊對(duì)著鏡頭說(shuō)道：“那么一切從哪里開(kāi)始說(shuō)起呢……”

    輪到小洛瑞登場(chǎng)了，伴隨著二手店的音樂(lè)，熒屏里開(kāi)始出現(xiàn)他剛躥紅時(shí)的影像記錄，以及他在托尼當(dāng)年那件案子里進(jìn)出警局的畫(huà)面，“在脫離芝加哥的小唱片公司，投入紐約的行業(yè)巨頭懷抱后，小洛瑞依然維持著在芝加哥南城老家里的行為模式，他憤怒地對(duì)待每一個(gè)膽敢挑釁他的人，因?yàn)樗麍?jiān)定地認(rèn)為匪幫說(shuō)唱歌手就應(yīng)該這么當(dāng)。”

    消音器在紐約街頭暴打吹牛老爹，小洛瑞站在一旁。