放過是不可能放過的，就算記者想，宋亞自己也不想啊，菲姬的首單首專全指著炒作大賣呢。

    london

    id的b榜首周因為天數(shù)不滿，所以僅僅低位進榜，第二周a+唱片和索尼哥倫比亞唱片就要全面發(fā)力了，她第一次獨自登上全國(性xìng)脫口秀節(jié)目專訪，參與芝加哥會議各方控制下的中小黑人dj也在全米范圍內(nèi)發(fā)力。

    三月十三號，london

    id急速躥升至b榜第十二位，在惠特尼休斯頓i have nothg之后。

    這個排名索尼哥倫比亞唱片和紐曼都很滿意，但比宋亞的期望值偏低。

    而銷量上與樂評呈現(xiàn)完全相反的態(tài)勢，主流媒體不太喜歡，專業(yè)樂評毀譽參半，底層嘻哈聽眾又因為菲姬的膚色而罵聲一片，但偏偏賣得(挺tǐng)好。

    據(jù)索尼哥倫比亞唱片的預(yù)計北米過白金線完全不是問題，全球方面甚至比宋亞自己的某些單曲還受歡迎，歐洲拉美大洋洲人民紛紛掏錢，就連看上去憤憤不平的英國人也在偷買。

    ‘菲姬在v里大膽和火辣的舞蹈很吸引人，配合略帶隱喻的歌詞，aps很好地發(fā)掘了這個矮個子女孩的(性xìng)感特質(zhì)，就像當(dāng)年給米拉喬沃維奇創(chuàng)作的那首致德克勒克一樣。旋律，關(guān)鍵還是旋律爪耳，這首歌我聽過幾遍后腦子里就一直在回響著倫叮，倫叮，倫叮……’

    菲爾比在滾石雜志上寫道。

    所以后續(xù)炒作該出爐了，(熱rè)度一刻不能停。

    “迪萊，和pérez prado的家人聯(lián)系得怎么樣了？”

    宋亞出現(xiàn)在海德公園里，一邊講著電話一邊往蘇茜姨媽住的老房子走去，戴著墨鏡，仍舊做隨(性xìng)打扮的艾米幫他背著書包，保持很長一段距離，低調(diào)輟在(身shēn)后。不遠處記者的快門咔嚓聲都能傳進兩人耳朵里，但他們都裝作一副沒被人發(fā)現(xiàn)的樣子。

    abo no 5這首歌的伴奏是在pérez prado的同名原曲上重新編曲混音完成的，買采樣權(quán)已經(jīng)不夠了，必須得到作曲者同意或是擁有曲目管理權(quán)的版權(quán)方完整授權(quán)才能被使用，而且作曲著作權(quán)上也必須有pérez prado的聯(lián)合署名，能商量的只有聯(lián)合署名的分成比例。

    pérez prado本人已于幾年前去世，所以現(xiàn)在版權(quán)在他的家人手里。

    “他們索要全部的作曲版權(quán)，署名只能有pérez prado一個名字。”迪萊回答，“沒辦法，一聽說是你要買，大家都在獅子大開口，特別是最近菲姬的london

    id大火，華納音樂甚至跟我說之前的采樣權(quán)還是賣便宜了，他們很后悔。”

    那怎么可能，好歹新的abo no 5重新編曲混音過，“繼續(xù)談，你跟他們說我過很喜歡pérez prado先生，創(chuàng)作的這首新歌是在向他致敬嗎？”