“我覺得也是。”塔拉吉附和。

    葉列莫夫和白人編輯也點頭。

    宋亞想了想，確實是，原版電影里主演是位白人，和兩位黑人發(fā)小干這些事，黑人群體不會有什么敏感的想法，但自己不是想主演么？所以讓編輯把三個都寫成了黑人，于是問題就突然出現(xiàn)了，“是得改改，怎么說？”

    “砸玻璃就算了，偷車可以改成犯罪程度比較低的，比如……呃，比如……”黑人編劇比如了半天都沒想到合適的替換情節(jié)，很明顯，寫成搶劫、販毐什么的更嚴重，而小偷小摸或者霸凌之類的行為又比偷車更毀人設，更別提偷車還關聯(lián)著前后的大段劇情。

    設置人物背景是門很深的學問，車是死物，觀眾看主角偷車時產(chǎn)生的不適感遠遠比直接去搶別人的二十刀來得低，雖然一輛車的價值遠遠高于二十刀不知道多少倍。

    主角和他的兩個伙伴是出身貧民區(qū)游手好閑的年輕人，電影里既要把底層青年擺不脫泥沼般無處不在的的犯罪生活表現(xiàn)出來，又不能讓觀眾產(chǎn)生過多的厭惡情緒。

    想把握好這個度非常難，原版電影已經(jīng)設置得非常平衡，人設稍加改動后就牽一發(fā)而動全身，原版電影里主角是個白人，白人和黑人一起偷車就不容易令觀眾產(chǎn)生對族群犯罪率的聯(lián)想，換成全黑人偷車就……

    黑人犯罪率高是事實，但不能那么直白地拍出來，到時候肯定會招來黑人群體罵聲一片，更別說自己還有黑人血統(tǒng)，會被罵得更兇，族群叛徒黑皮白心之類話肯定少不了。

    而且也討好不了白人。

    “把主角的朋友換成白人怎么樣？”葉列莫夫建議。

    “全換成白人？不好吧，會顯得和現(xiàn)實不符，主角的伙伴是親兄弟倆，換一個就意味著他們的家庭背景必須要換，那后面弟弟身亡的劇情怎么弄？”兩位編劇叫苦。

    看來即使有了整部電影的天啟，離真正抄出成品還有很大一段距離，“就把哥哥換成白人，把主角的家庭背影給他們兄弟倆。”

    宋亞出主意，原版的白人男主是孤兒，生活在福利機構指派的領養(yǎng)家庭，那種領養(yǎng)家庭就是為了拿福利機構的補貼錢才收養(yǎng)孩子，而且往往不止收養(yǎng)一個，對沒血緣關系的孩子們教育自然放任自流。

    所以黑人街區(qū)里偶爾有白人跟在黑人后頭打混，是有其現(xiàn)實依據(jù)的。除了這種領養(yǎng)家庭，一些窮困潦倒，沒有能力搬出黑人越來越多的貧民區(qū)的白人家庭里，只好讓家里小孩在這種環(huán)境長大，他們也會像原版電影男主那樣變成一身嘻哈打扮，操著黑人腔跟黑人同伴砸玻璃，偷車，跳街舞，沒有時間觀念的那類人。

    “那主角的白人妹妹怎么辦？”白人編劇問。

    “改成黑人咯。”宋亞說道：“干脆把主角的家庭背景向我的真實家庭靠，姨媽、妹妹什么的都照搬，主角的兩個朋友生活在領養(yǎng)家庭，所以沒有血緣關系，哥哥是白人，弟弟是黑人。”

    “那問題又來了，白人哥哥負責的插科打諢臺詞怎么辦？”黑人編劇不樂意了，“那些臺詞從白人嘴里說出來就沒味道了，還有他有望躋身職業(yè)籃球的人設呢？”