如果獵人木屋是一場(chǎng)戲劇，那么每個(gè)角色都應(yīng)該有著他的角色。

    老獵人是引導(dǎo)者，故事開(kāi)端的引路人。

    亞當(dāng)是調(diào)停者亦或者催化劑，在故事陷入僵局時(shí)進(jìn)行推動(dòng)。

    中校是明面上的反派，直接了當(dāng)?shù)哪康男酝苿?dòng)整個(gè)故事的發(fā)展。

    這應(yīng)該是一個(gè)相當(dāng)簡(jiǎn)單的故事，在提線人的構(gòu)想中：被暴風(fēng)雪逼迫到獵人木屋的小女孩與鐵血狠辣的克格勃中校斗智斗勇，在熱心幫助她的亞當(dāng)?shù)膸椭掳l(fā)現(xiàn)中校的軟肋，終于下定決心露出獠牙將中校殺死在暴風(fēng)雪之中。

    劇本大致就是這樣的，然而在一開(kāi)始，這個(gè)故事就發(fā)生了一些古怪的改變。

    作為引導(dǎo)者的老獵人阿利安最先遇見(jiàn)的不是背著弟弟的女孩，而是一個(gè)莫名其妙出現(xiàn)的女獵人。在提線人還沒(méi)來(lái)得及介入木屋里的情況時(shí)，維卡和杜莎兩兄妹又誤入舞臺(tái)，直接一槍崩掉了故事中的引導(dǎo)者。

    雖然很出乎意料，但好在這對(duì)不省心的兄妹后續(xù)和那女獵人也充分發(fā)揮出了矛盾激化的作用，提線人倒也十分樂(lè)意看見(jiàn)故事出現(xiàn)多元化和復(fù)雜性。

    但終究說(shuō)到底，在提線人的眼中無(wú)論是強(qiáng)盜兄妹還是女獵人都是可以容忍的存在，一切發(fā)生的矛盾和畢竟被限制在了框架內(nèi)，他們都屬于可掌控的穩(wěn)定因素——無(wú)法跳脫到舞臺(tái)之外扯下紅幕布，砸碎聚光燈。

    事實(shí)證明，一切也盡如他所想的一樣，維卡和杜莎作為矛盾的推動(dòng)者直接頂替了中校這個(gè)原定大反派，而調(diào)停者工作反倒是落到了中校身上，和強(qiáng)盜兄妹不對(duì)頭的女獵人又變成了緩和時(shí)期的催化劑，這一點(diǎn)甚至比他所扮演的亞當(dāng)更為優(yōu)秀。

    這一切的導(dǎo)致亞當(dāng)失去了應(yīng)有的催化劑的作用被邊緣化了——這是一個(gè)不好的現(xiàn)象，因?yàn)檫^(guò)度的邊緣化勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致他失去在舞臺(tái)上的位置，一根木頭杵在舞臺(tái)上什么都不做反倒是會(huì)顯得顯眼無(wú)比。

    所以亞當(dāng)這個(gè)角色也只有被強(qiáng)行降格成‘誤入的普通人’，以旁觀的姿態(tài)將整個(gè)舞臺(tái)劇看完了。

    雖說(shuō)他也不是什么也沒(méi)干就是了，比如以‘機(jī)械降神’的手段招來(lái)死侍逼迫局面，將每一個(gè)人的精神壓迫到極限爆發(fā)出沖突。

    一切矛盾發(fā)展到現(xiàn)在，雖然早已經(jīng)脫離了他編寫的劇本，但好在即將到達(dá)最后一刻收官時(shí)也穩(wěn)定在那個(gè)框架之內(nèi)。

    安德烈中校死了，強(qiáng)盜兄妹也死了，那小女孩真正的潛力也被逼迫出來(lái)了，威脅性被降低到了最低，眼看著就要完成知善惡樹(shù)上禁果的采摘了，但很遺憾的是在最后，那完美構(gòu)造的舞臺(tái)，精心布置的框架終究還是碎掉了。

    燃燒著白色火焰的四面轉(zhuǎn)動(dòng)的長(zhǎng)劍從天空墜下?lián)魸⒘苏麖埼枧_(tái)，也撕開(kāi)了戲劇落幕時(shí)合上的鮮紅幕布。

    四十個(gè)亡魂，四十具初構(gòu)的死侍，白色燃燒的流星貫穿了他們的大腦中樞，這一幕美得就像

    《圣經(jīng)·創(chuàng)世記》中索多瑪沐浴的那場(chǎng)火雨，而那每一柱燃燒的隕星都是一桿凝聚著力量的箭矢。