出則鎮(zhèn)邊陲，入則執(zhí)卿相。年逾五八旬，豪杰不足夸。

    李靖的字寫的很好，銀鉤鐵畫，瘦骨嶙峋，力透紙背。

    只是此時的書家們承的是魏晉筆鋒，字體也漸漸呈現(xiàn)出多樣化的趨勢，以楷，隸為主，行，草為輔。

    晉時的書法大家以王羲之父子為代表，所以唐初的人物，多承其技，筆法俊秀溫婉，氣度以簡約沖和為要。

    這里面的學(xué)問很大，王羲之生在東晉，當時的社會風氣是繼漢魏之遺風，開后世之先河的時間點。

    漢魏之時，道家的影響力依舊強大，加上官場黑暗腐朽，所以大家有遁脫塵世，隱逸山林的思想。

    儒家那時也在發(fā)展壯大之中，于是中庸之道同樣大行于世。

    王羲之父子并稱二王，秉承的哲學(xué)體系就是這么建立起來的，儒道兩家糅雜在一起，付諸于筆端，便也就此展現(xiàn)給了世人。

    唐初的書法大家，如著作郎虞世南，就是二王的忠誠信徒，筆跡方正含蓄，卻又流露出許多的雋永飄逸，為世人所稱道。

    而歐陽詢獨精楷書，法度嚴謹，筆力險峻，不過只要仔細品味，其中同樣有著二王的影子。

    到了他們這種境界，表現(xiàn)出來的東西就已經(jīng)脫離了書法本身之范疇，而是把自己的哲學(xué)思想融入其中，所以才有字如其人的說法。

    至于那些連筆都握不穩(wěn)，寫字只算成型的人來說，也就不用指望什么看字識人了，嗯，倒是能知道大字的主人不學(xué)無術(shù)。

    字跡如此拙劣，你還指望他能在學(xué)識上有何造詣不成？

    換句話說，書法是臉面，學(xué)識是內(nèi)里，面子沒了，里子估計也是破爛不堪，就當世的風氣而言，這基本上是個真理，無人能夠逃脫。

    比如說李破，大字現(xiàn)在寫的有了些模樣，可卻遠遠談不上有多好，那他的學(xué)識也就可想而知，這就是個事實，李破自己也反駁不得。

    畢竟學(xué)識和才能到底是不一樣的……

    …………

    李靖的筆跡已至可圈可點之境，只是鋒芒太露，如果讓方家來點評的話，這字就不符合當世的主流審美，要得個差評。