琴聲漸起。

    只是琴師的技藝決定了，這個(gè)缺陷會(huì)被放大到何種程度。

    高山流水這首曲子在當(dāng)世乃至于后來(lái)都很有名氣，無(wú)論是意境還是里面蘊(yùn)含的故事都是前輩遺世之瑰寶，華夏文明積聚之大成。

    而高山流水這樣的名曲奏出來(lái)，一百個(gè)琴師是一百個(gè)樣子，技藝高低是一回事，譜也有所不同，能力差的多按古譜彈奏，高明的琴師則會(huì)進(jìn)行一些改動(dòng)。

    因?yàn)榘粝喾甑墓适略诶锩妫郧偾杏泻芏嗟耐ｎD，原曲其實(shí)已不可考，后來(lái)人改動(dòng)的太多。

    反正這也就成為曲子最需要技巧的地方，停頓之處不能太長(zhǎng)，也不能太短，要按照余韻悠長(zhǎng)，卻又藕斷絲連的規(guī)則來(lái)彈奏。

    剩下的一些精于此道者，彈奏高山流水所追求的也就是個(gè)空靈之感，空山寂寂，溪水叮咚，這在行家聽(tīng)來(lái)其實(shí)就是音似而形不具，表象而意不深。

    這和高山流水的主旨去之甚遠(yuǎn)。

    這就是高山流水，一首人盡皆知，卻對(duì)大部分琴師極不友好的曲子。

    文人的刁鉆在這里表現(xiàn)的非常具體。

    琴音平順舒緩，幾乎沒(méi)有起伏，但讓人很是舒適。

    但他們不自覺(jué)的便想將琴音攏入耳中，如同有一根無(wú)形的細(xì)線牽引住了他們的心神。

    手在半空停住，曲子的第一個(gè)停頓就這么毫無(wú)征兆的到來(lái)了，顯然是她對(duì)高山流水做出了改動(dòng)。

    顏師古皺了皺眉頭，用力過(guò)猛？

    停頓只有片刻，呂鄉(xiāng)君的手快速的落在琴弦之上，琴弦錚錚作響，琴音驟然密集了起來(lái)。

    仿佛疾風(fēng)過(guò)崗，水漫山坡，山林聳動(dòng)，波瀾驟起。

    仿若登山遇風(fēng)雨，行船至中流，可謂是險(xiǎn)象環(huán)生。

    也正因如此，每一個(gè)音符都清晰可聞，將環(huán)境的因素所造成的缺點(diǎn)盡都掩蓋了下來(lái)，河岸邊徐徐而過(guò)的惱人春風(fēng)都好像成為了曲子的輔臣。