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一小時眨眼即過，三個人開始閱卷。

一份一份打印出來，各自評分。

莊周第一個拿的是長篇稿子，還以為是好幾份，翻了翻發(fā)現(xiàn)是一個人寫的。這尼瑪，足有好幾千字，不遜于老鷹。

佩服對方的手速，自己就不行，一個小時一千字的量，從來沒多出過。

他大概掃了眼，廢土題材，不是故事，全是設(shè)定。從整體的框架，到細(xì)節(jié)、人物，雖顯倉促，但好歹搭建起來了，有些亮眼之處。

意圖很明顯，這是展現(xiàn)作者的大綱和設(shè)定能力。

還是那句話，為啥類型突破不了呢？

你去了，說我想寫廢土！

公司：寫你媽的廢土！

莊周看完，10分制，打了個7分，放在一邊繼續(xù)看。

第二個居然是克蘇魯，通篇對話形式。

作者筆力不錯，通過廣播劇似的結(jié)構(gòu)，將人物關(guān)系和事件展現(xiàn)的很清晰，那種不可名狀的恐怖也寫的入木三分。

8分！

第三個是仙俠題材，也是設(shè)定，差點意思，給了6分。

第四個是喜劇小故事。

第五個嚴(yán)肅題材，講現(xiàn)代社會打工人的。

好文章，爛文章，一眼就辨分曉。他和老孟看的很快，孫茂賢在海外多年，費點勁，但極為認(rèn)真，還用筆勾畫。

三人閱卷結(jié)束，將共同打到7分及以上的歸到一處，共3人。

單/雙人給了7分及以上的，共9人。

在這9份卷子中研究半天，又選出了5人，一共8人。

……

公司沒食堂，樓下有飯店。

一幫人吃飽喝足，回到樓上等待，閑聊考試內(nèi)容，又皆道莊周仁義。約莫下午2點，HR進(jìn)來通知，8個沒名字的龍?zhí)卓梢粤粝隆?br>
8人面露喜色，這是入選了。

跟著轉(zhuǎn)到會議室，還是莊周、老孟、孫茂賢三人。

“恭喜幾位，成為創(chuàng)作中心的一員。

我看卷子的就在想，幸虧我搞了這次筆試，幸虧我有了這個想法，否則我還真以為我們寫字界沒人才。

大家來我這里，想必都是影視愛好者。

你們應(yīng)該和我有同樣的疑問，在面對十年如一日的情懷飯、輕喜劇、特效片、新時代主旋律時，肯定在想：

我們什么時候能做出自己的廢土片，自己的奇幻片，自己的賽博朋克，自己的東方仙俠？

但后來我明白，不是沒有人寫，不是沒有人拍，是沒有人投資。

我不是說別的題材不好，非常好，可拍完了祖國拍家鄉(xiāng)，拍完了家鄉(xiāng)拍父輩，泰囧完了是港囧，港囧完了是囧媽，唐探2完了是唐探3，觀眾遲早會膩的。

我們需要類型突破，你們重任在身！”

一番話說的8只龍?zhí)卓簥^莫名，倘若換個人站在前面，可能以為是在畫餅。

但這位以一己之力殺出舊類型片重圍，點亮新類型片曙光的家伙，說起來卻有莫大的信服力。

“這位是奈飛的中國代表，孫茂賢先生，下面請他給大家講一講。”

莊周說完開場，就把孫茂賢推了出去。

眾人愣，奈飛代表怎么在這兒，還要講話？

孫茂賢也是見過大場面的，坦然自若，先提了個問題：“看過《彌留之國的愛麗絲》的舉手？”

刷刷！

六個人舉起了手。

“看過《魷魚游戲》的舉手？”

刷刷！

八個人全舉起了手。

《彌留之國的愛麗絲》是日本的一部漫畫，被奈飛拍成了電視劇。主角和伙伴突然進(jìn)入了一個無法解釋的神秘游戲世界，通過關(guān)卡才能活下來，通不過只有死亡。

《魷魚游戲》是韓國的一部同類型電視劇，也是奈飛投資。

但沒有神秘力量，而是資本家為了取樂搞的一場真人秀。找了幾百個債務(wù)纏身，生活無望的人參加，闖過6關(guān)就能得到456億韓元的獎金。

“《魷魚游戲》在北美、韓國、日本、新加坡、泰國、德、英等20個國家地區(qū)拿下日榜第一。在此之前，從未有韓劇登上過美國收看榜首位。

不僅如此，它已經(jīng)成為了奈飛史上收視最高的劇集！”

“可我沒覺得多好啊？”

一人不服，道：“不過是《賭博默示錄》+《大逃殺》+《饑餓游戲》，七拼八湊，結(jié)局潦草，男主毫不討喜。”

“沒錯，它是七拼八湊，但為什么能湊出這樣的成績？這不僅僅是韓國、美國觀眾支持，是總收視！”

“……”

這人不說話了，但另一人道：“因為爽，用我們寫網(wǎng)文的話說，就是節(jié)奏緊湊，爽點密集，讓人欲罷不能。”

孫茂賢樂了，看了眼莊周，意思是：你招的果然是人才。

“我給大家簡單分析一下吧。

《魷魚游戲》的導(dǎo)演、演員是韓國人，制作團(tuán)隊卻是全球最頂尖的人才。

所謂的七拼八湊，實際是摸透了觀眾的爽點，比如大逃殺背景、生存類無限流、解謎推理、人性大考驗、大尺度和快節(jié)奏等等。

正如剛才那位所說，讓人欲罷不能。

第二是時機，疫情時代大眾普遍生活壓抑，就需要刺激的內(nèi)容完成情感代償。隨著喪尸題材的同質(zhì)化，“生存大逃殺”類型又重新成為爆款挖掘機。

爆款，是潮汐往返，你方唱罷我登場。

第三是簡單直接的闖關(guān)設(shè)置。

此類作品的一大看點，就是如何設(shè)計出精妙的游戲關(guān)卡。的確有人喜歡燒腦類的關(guān)卡，但相對大眾來說，簡單直接才更觸動G點。

就像《魷魚游戲》的第一關(guān)，123木頭人，誰會看不懂呢？

第四是所謂的人性拷問，俗套卻不可欠缺，大家見的多了，我就不講了。

第五是沉浸式體驗，觀眾就像里面的資本家一樣，躺在床上喝著飲料刷著手機，觀看一場別人的生存游戲，并由此感慨人性的復(fù)雜與難測。

它的缺點也很明顯，剛才那位已經(jīng)說了，我不再重復(fù)。

從內(nèi)容趨勢上看，這類能滿足觀眾爽感，提供像過山車一樣刺激感的劇集，在未來幾年內(nèi)都會是全球熱劇的爆款常客。

那么，我下面要提問，為什么偏偏是韓國？”

孫茂賢看著底下的8個人，道：“為什么《魷魚游戲》誕生在韓國？或者說，為什么把背景放在韓國，觀眾才覺得更加刺激？”