反正他也只是“應邀”拿出了一份企劃案的初稿，到時候他愿意將《藝伎回憶錄》那些電影放在京都來拍攝，也是有條件的。

    如果京都府和關西的大人物們搞不定整個計劃，他當然還是用過去的拍攝方法解決。

    不過，為了表現一下對這個計劃的支持，他還是給了一個新的“資源”。

    東京時尚盛典89年的秋冬季，可以放到大阪去舉行。

    屆時，也能讓關西這邊的人看看這種現代的“文化活動品牌”會帶來的一些綜合效益。

    創辦了寶冢歌舞團的阪急電鐵，自然攬下了這個活動的合作承辦。

    然而小林直樹卻并不算太開心，因為眼下更重要的事還是京都借打造影視攝影基地來發展旅游、振興文化經濟的計劃能不能推動。還有，四條通那一帶能不能被列到第一批改造街區當中。至于第一勸銀暫時還沒答應貸款根本不重要，現在融資的渠道可太多了。

    一番詢問之后才知道，現在的重點根本不是普通市民對此有何看法，而是：對關西諸多大人物來說，他們的利益核心集中在大阪。僅僅京都這邊，不僅限制眾多，而且計劃推進了，長期得利的更多還是擠在京都逼仄舊居里的京都居民。

    只有像阪急電鐵這樣有明確的地鐵站商業綜合體收益預期的會社，才十分期待計劃盡快推進。

    小林直樹一時之間都沒細想這個計劃一開始被陶知命提出來的時候，為什么只有自己的受益最明顯。他只以為，那是在現場，當時只有他們幾人在，陶知命自然也不會針對其他人做什么全盤的思考。

    但現在情況似乎不同了。

    一處山中私人的莊園里，現在也聚了不少關西的大人物。

    而這場會晤，著裝類型一時十分豐富。有僧侶、神官，也有西裝、和服。

    陶知命和植野洋介一起看著這畫面，臉上帶著微笑。

    植野洋介不禁感慨：看來自己的直覺沒錯，最開始提出這個想法時，大郎那家伙肯定想到了會發展成這個局面。

    “京都府的財力有限！況且，這件事雖然是事關京都長遠發展的公共事業，但畢竟也是商業上的一種新嘗試。”崛川信彥看著眾人嚴肅開口，“這樣的事，最好還是通過商業的方式來實現！”

    這里的人，可不僅僅只是財團勢力，也有來自京都府、大阪府、關西諸縣的人。