春晚舞臺(tái)上，站在最前方的陳麗麗寶相莊嚴(yán)，平靜慈悲。

這個(gè)舞臺(tái)是極需要氛圍感的。

這也是為何說《千手觀音》的背景音樂很加分。

此時(shí)此刻，領(lǐng)舞陳麗麗不再雙手做出法印，而是微微舒展了一下身體，然后舉起雙臂。

這個(gè)舞蹈和《祈》一樣，融入了不少敦煌元素，由于藍(lán)星不存在所謂的敦煌舞，駱墨是開了先河的，所以暫時(shí)只能說是與敦煌文化相融。

先前介紹過，敦煌舞有諸多鮮明的特征。

此時(shí)，展現(xiàn)的便是手臂部分和腰胯部分。

陳麗麗雙手抬起，腰胯收緊，微微后縮，形成一個(gè)抬臂坐胯的姿態(tài)。

這個(gè)舞姿，是能把舞者妖嬈的身材，體態(tài)的每一寸優(yōu)勢，都給展露出來的。

按照徐聰一開始的原版，這里體現(xiàn)的是嫵媚，是性感。

可在駱墨的修改下，在這個(gè)主題中，一切依然顯得圣潔，純凈。

這是一種很神奇的氛圍。

明明舞者露出了小蠻腰，她的雙腿僅僅并攏，大腿的輪廓線條很分明，臀部還向后翹起，微微后縮，但你不會(huì)有一種自己在看擦邊舞蹈的感覺。

相反，你的注意力基本上不會(huì)停留在她的婀娜多姿上。

你只會(huì)覺得這個(gè)舞蹈很美。

佛光普照，把你的老色批屬性都給短暫的遮蓋住了呢。

等到陳麗麗更換好了動(dòng)作，后頭的40只手臂再次出現(xiàn)。

它們每次出現(xiàn)的形式是不同的，給人以諸多的變化之感。