《千里之外》這首歌的前奏，一開(kāi)始出現(xiàn)的清脆的鐘聲，給人一種意境深遠(yuǎn)之感緊接著，便能聽(tīng)到不少民族樂(lè)器的聲音林邁可是一個(gè)很厲害的編曲人，周杰起碼有三四十首歌的編曲，是出自他他在編曲方面是比較全能的諸如《夜曲》、《夜的第七章》這種新潮歌曲，他能做像《東風(fēng)破》、《發(fā)如雪》等中國(guó)風(fēng)歌曲，他也長(zhǎng)周杰自己說(shuō)過(guò)，作曲就是我生了個(gè)孩子，編曲就是給這個(gè)孩子穿衣服很明顯，以林邁可的水準(zhǔn)，絕對(duì)是換裝小游戲的頂級(jí)大師春晚后臺(tái)處，早已完成了自己的獨(dú)唱舞臺(tái)的陳，并未離開(kāi)，而是還留在后臺(tái)他想聽(tīng)完駱墨的新歌再走從目前來(lái)看，駱墨每一次在大型節(jié)日晚會(huì)中演唱的新歌，都很強(qiáng)如果沒(méi)聽(tīng)就走，他心里會(huì)覺(jué)得不踏實(shí)“這個(gè)后生仔，畢竟和其他歌手不一樣”陳心想等到《千里之外》的前奏聲悠揚(yáng)的傳開(kāi)后，駱墨獨(dú)自站在舞臺(tái)上，開(kāi)始唱了起“屋如懸崖，風(fēng)鈴如海，我等燕歸來(lái)，時(shí)間被安排，演一場(chǎng)意外，你悄然走開(kāi)”

這首歌的作詞風(fēng)格，十分的方文山他在某個(gè)節(jié)目里說(shuō)過(guò)，自己寫(xiě)詞時(shí)，一定要用上“你，我，他”這些字特別是在寫(xiě)偏中國(guó)風(fēng)的歌曲時(shí)他覺(jué)得歌詞不是歷史的敘述句，歌詞是情感的催化劑，所以一定要具體到人而不是只知道引經(jīng)據(jù)典，把很多詞語(yǔ)進(jìn)行拼湊比如“你發(fā)如雪……”

比如“天青色等煙雨，而我在等你”

《千里之外》的歌詞也是如此實(shí)際上，這首歌出自?！兑廊环短匚鳌愤@張專有一個(gè)重點(diǎn)，那就是講故事像專里現(xiàn)在被人各種曲解的《菊花臺(tái)》啊，還有一首《紅磨坊》啊，還有《夜的第七章》啊，皆是如此因此，《千里之外》這首歌，也是給人一種極強(qiáng)的畫(huà)面感的這種畫(huà)面感，可以讓人沉浸其中特別是一邊看舞臺(tái)，一邊聽(tīng)歌的時(shí)候觀眾們聽(tīng)到現(xiàn)在，自然明白這是一首愛(ài)情歌曲和陳的那首《爛漫》一樣，都能算是情歌“今年春晚的愛(ài)情歌曲有點(diǎn)多啊，哈哈哈！”

“喜歡這種道來(lái)的感覺(jué)”

“這首歌算不算中國(guó)風(fēng)??？

在成片的彈幕中，駱墨繼續(xù)演唱著“故事在城外，濃霧散不開(kāi)，看不清對(duì)白你聽(tīng)不出來(lái)，風(fēng)聲不存在，是我在感慨”

一直聽(tīng)到這里，陳在春晚的后臺(tái)處都是面色如常的這歌水準(zhǔn)肯定是夠的，不像有些劣質(zhì)的創(chuàng)作，讓人聽(tīng)一會(huì)兒就不想聽(tīng)了，根本就忍受不到副歌高潮部分這年頭，很多歌曲的創(chuàng)作都是很偷懶的，或者說(shuō)是水平還不達(dá)標(biāo)整首歌曲，只有幾句話是能聽(tīng)的很多人或許在類似抖音之類的短視平臺(tái)，聽(tīng)到了某幾句歌詞，覺(jué)得：“，這歌還不賴！

可一旦你去搜歌曲，聽(tīng)整首歌，又會(huì)覺(jué)得：“什么玩意兒！”

《千里之外》這首歌，目前在陳心中，屬于中規(guī)中矩暫時(shí)還沒(méi)有出現(xiàn)讓人特別驚艷的地方它不像《晴天》、《夜曲》、《七里香》等歌那樣，有著所的前奏殺，光是一個(gè)前奏，就牛到不行可偏偏越是如此，陳越警惕！

“不該只是如此的，絕對(duì)不只是如此！”陳心想不得不說(shuō)，最了解的，往往是你的對(duì)手駱墨唱到現(xiàn)在為止，的確都還在鋪墊舞臺(tái)上，他拿著話筒，繼續(xù)唱著：“夢(mèng)醒來(lái)時(shí)誰(shuí)在窗外，把結(jié)局打開(kāi)，那薄如翼的未來(lái)，經(jīng)不起誰(shuí)來(lái)拆音調(diào)在這個(gè)時(shí)候微微上揚(yáng)，陳目光一凝，嘴里忍不住道：“來(lái)了！”

從歌曲的結(jié)構(gòu)上來(lái)看，很明顯接下來(lái)就要引入到副歌高潮部分了這首歌的殺招，很可能就藏在這里！

果然，等到駱墨一唱副歌，陳不由得便心中一沉“這是……美聲！”陳心頭震驚是的，《千里之外》這首歌，本是由周杰和費(fèi)玉清合唱后來(lái)，又有一個(gè)費(fèi)玉清的獨(dú)唱版，收錄在他的個(gè)人專內(nèi)08年春晚時(shí)，也是由費(fèi)玉清單獨(dú)獻(xiàn)唱了這首歌實(shí)際上，當(dāng)初在制作《發(fā)如雪》時(shí)，周杰就很想與費(fèi)玉清合作后來(lái)，也是通過(guò)別人牽線搭橋，才有了《千里之外》這首經(jīng)典作品很明顯，費(fèi)玉清的歌聲是很特殊的周杰要的就是這種反差感！

RNB的曲風(fēng)，與美聲的極致反差！

而對(duì)于駱墨而言，美聲本就有專門(mén)學(xué)過(guò)一段時(shí)間，再加上他從小學(xué)戲曲，在柔這方面，他或許和費(fèi)玉清不一樣，但也能唱出別樣的滋味來(lái)而且在伴奏里，是有童樹(shù)的和聲在里頭的別忘了，童樹(shù)可是個(gè)最強(qiáng)工具人，在唱和聲方面，這小子特別好用美聲突然地出現(xiàn)，自然是技驚四座，驚艷眾人只聽(tīng)駱墨唱道：“我送你離開(kāi)千里之外你無(wú)聲黑白沉默年代或許不該太遙遠(yuǎn)的相愛(ài)我送你離開(kāi)天之外你是否還在？

琴聲何來(lái)生死難猜用一生去等待”

強(qiáng)烈的反差感在駱墨唱出第一句時(shí)，就撲面而來(lái)說(shuō)真的，不少聽(tīng)眾其實(shí)是聽(tīng)不慣美聲的美聲，會(huì)讓很多人覺(jué)得不夠流行特別是一些年輕聽(tīng)眾，對(duì)干美聲的觀念，停留在一些老一輩的歌唱家身上，或者合唱上覺(jué)得用這種唱法唱歌，歌曲年代感會(huì)很強(qiáng)爸爸媽媽，爺爺奶奶這一輩的人，或許是會(huì)喜歡的咱們，那就算了吧！

可是，美聲真的和流行，不能相結(jié)合嗎？