并且直接導(dǎo)致了我新書的風(fēng)格大變和大量減少與書友交流的應(yīng)激發(fā)應(yīng)，我這輩子都可能會走不出這件事情的陰影，繼而產(chǎn)生從根本性格上的改變上的改變。同時，《黜龍》現(xiàn)在的問題是節(jié)奏壓得太緩了……但這些就是后話了。

    回到《紹宋》上，從技術(shù)角度來說，行家或者有創(chuàng)作經(jīng)驗的讀者都能看出來，問題在江南劇情，這種預(yù)兆，在《落雕》后，二圣回來，《白馬》那章已經(jīng)初現(xiàn)端倪，到了《武林》徹底崩塌。

    除此之外，我個人的心態(tài)也在《落雕》后明顯患得患失，跟著讀者和劇情起伏不定，也算是一種知其然而不能為的表現(xiàn)了。

    當(dāng)然，公允來說，回過頭來看，《紹宋》依然是一本超出我創(chuàng)作初期想象的書，成績也好，最終的影響也好，遠(yuǎn)比我認(rèn)知的好得多。

    回到網(wǎng)文的評價體系內(nèi)，它的總評不可能因為后期的失控和爆發(fā)的失誤就下降到一定程度，我可以很自然的說，2021年的歷史穿越小說里，有它的一席之地。

    只不過，在失控到將我的精疲力盡展示到淋漓盡致之前，這本書看起來，似乎有過更多的可能。

    但一書既成，假設(shè)是沒有意義的，而且總得往前看，讀者如何評價也是他們的自由。

    說完《紹宋》，進(jìn)一步說說我對創(chuàng)作、網(wǎng)文、漫改的一點看法。

    其實創(chuàng)作這點之前已經(jīng)通過《紹宋》說了不少——好的創(chuàng)作是需要激情的，是需要一種良好狀態(tài)的，是需要作者具有強(qiáng)大意志力的，但事實上，誰都知道想在網(wǎng)文的連載周期內(nèi)維持這種狀態(tài)是很艱難的。

    因為網(wǎng)文寫手也是人，而網(wǎng)文連載這種模式是基于商業(yè)打造的，過于高強(qiáng)度的更新，天然反精品，或者說反文學(xué)，反嚴(yán)肅結(jié)構(gòu)，再加上網(wǎng)文的低門檻，然后導(dǎo)致了網(wǎng)文的大面積低質(zhì)量產(chǎn)出。

    這個時候，大家就會站在這個路口往四面去望，然后部分人就會貶低網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，造成一種似乎無可辯駁的污名化。

    但是要我說，我個人反而一直認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)說不定是一種正確的道路。

    首先是創(chuàng)作者的來源。

    不想多說別的地方，只說網(wǎng)文……網(wǎng)文是目前唯一能夠廣泛吸收社會新鮮血液的一個文學(xué)創(chuàng)作模式……這都不要我說，大家肯定能感受到，現(xiàn)在這個社會，能讓醫(yī)生、警察、教授、碼農(nóng)、學(xué)生、外賣小哥、公務(wù)員來獲得創(chuàng)作自由和創(chuàng)作平臺，并以此來獲得創(chuàng)作激勵與物質(zhì)反饋的，除了網(wǎng)文就是視頻。

    但視頻目前似乎不具備可延展性與延續(xù)性，文字依然是一切有序表達(dá)方式的開端……用個時髦的話說，是ip孵化的起點。

    而這就是我要說的第二點了……我不覺得文藝創(chuàng)作倒退到非商業(yè)時代，就能好……恰恰相反，我覺得應(yīng)該往前走，硬著頭皮走工業(yè)化和商業(yè)化道路。

    個人觀點，肯定偏頗，比我這個人的觀念向來是顧頭不顧尾，向前不向后的。

    什么意思？