首先感謝還能從宿命這個(gè)故事里收獲感動(dòng)、開心、滿足等情緒的朋友。

我以前在感言或者章尾好幾次提到過的一句話是：我不可能滿足所有人的全部期待，因?yàn)槊恳粋€(gè)人的性格和經(jīng)歷都不同，訴求也會(huì)不同，彼此間甚至可能互相矛盾，全都要往往就等于全都不討好，只會(huì)讓故事變成四不像，有的時(shí)候，想表達(dá)的，有人能get到，也有人get不到，這不是作者的錯(cuò)，當(dāng)然，也不是讀者的錯(cuò)，只能說相應(yīng)場(chǎng)景下，雙方不在一個(gè)頻道內(nèi)。

我這次用“逐光者”作為第二卷的卷名，是因?yàn)槲也粌H喜歡宏大敘事，喜歡一群人一代代人為了同一個(gè)目標(biāo)，披荊斬棘，嘔心瀝血，篳路藍(lán)縷，自我犧牲，去追逐那一道光，也喜歡寫生活中的那些渺小人類，在充滿苦難的世界上，大量的人為了渺小的希望，為了更好的未來，掙扎地活著，飛蛾撲火。

這就像陽光明媚的時(shí)候，光照之下總會(huì)看到很多的塵埃，它們有的會(huì)逐漸落下，但又會(huì)有新的塵埃到來，加入飛舞的行列，而命運(yùn)還會(huì)嘲笑說“看，又有愚蠢的人來追逐光芒，看看前面的失敗者吧，它們足以填平大海”。

這樣的逐光者也許結(jié)局都是灰暗，用盡一生可能只是最終發(fā)出一聲咒罵，但他們依舊向往著光芒，只是自己抵達(dá)不了。

所以，第二卷我是從兩個(gè)角度來寫的，一是盧米安的內(nèi)心掙扎，從徘徊痛苦，迷茫抗拒到逐漸重建社會(huì)關(guān)系，再到一次次遭受打擊，價(jià)值觀破碎，又從中找到力量，在心靈角度初步自我救贖的過程，二是周圍一個(gè)個(gè)具體人物的經(jīng)歷和結(jié)果，而這些反過來給予了盧米安那股氣和不同程度的力量。

盧米安的性格從開始到現(xiàn)在，細(xì)小的改變肯定有，但不存在本質(zhì)的、割裂的變化，只要拋開他自己給自己找的理由、借口，看看他做了什么事情，怎么對(duì)待周圍那些人，就能真切的知道他是一個(gè)什么樣的人。

他曾經(jīng)有美好的家庭，但又被父親毀掉，曾經(jīng)有爺爺保護(hù)，但又眼睜睜看著最后的親人病死，曾經(jīng)被姐姐收養(yǎng)，有了非常美好的近六年人生，但又最終失去，而這個(gè)過程中，他還以小孩的狀態(tài)流浪過幾年，靠兇狠冷酷靠對(duì)自我的壓榨來維持生存，但他在有余力的情況下，會(huì)主動(dòng)幫一幫讓他想起爺爺?shù)拇顾览险摺?br/>
這是他原本的底色，而和奧蘿爾生活的五六年，是一個(gè)人性格成長很關(guān)鍵的幾年，他被舒適溫暖的生活軟化，被從各個(gè)方面給予了教導(dǎo)和熏陶，這些結(jié)合原本的底色，塑造了他當(dāng)前的性格，會(huì)對(duì)底層感同身受，會(huì)嘴硬著提供幫助的性格。

借助普阿利斯夫人的話語記起姐姐是宿命信徒后，盧米安的崩潰不僅是希望的墜落，而且還是價(jià)值觀的破碎，他幫劇作家是無意識(shí)地想找點(diǎn)事做，是因?yàn)閷?duì)方也是作家，是渴求內(nèi)心情緒的發(fā)泄，這個(gè)過程中，他不可避免地會(huì)和奧蘿爾教導(dǎo)出來的三觀反著干，也會(huì)呈現(xiàn)什么都無所謂，看到別人做什么就跟著做點(diǎn)什么的狀態(tài)，之后，經(jīng)歷了一次次底層人民的不幸，從中感覺到憤怒感覺到不甘，有了共情后，又拾回了因奧蘿爾熏陶而形成的三觀。

所以，他在推開芙蘭卡后，說了曾經(jīng)有人向自己伸過手的話，這個(gè)時(shí)候，我才真正把之前位于水面下的人物形象做一個(gè)直觀的呈現(xiàn)，所以，那個(gè)給了光的人不僅僅是給了他美好的生活，而且塑造了他現(xiàn)在的人格，那光不僅是奧蘿爾，更是他自我救贖的心靈，是完成了重塑的價(jià)值觀，是不管做過什么事情，但都真實(shí)塑造了現(xiàn)在的他的奧蘿爾。

在這里，奧蘿爾是什么樣的人不重要，重要的是她給盧米安帶來的影響和意義。

有的時(shí)候，真的根據(jù)別人的評(píng)論來寫，你會(huì)發(fā)現(xiàn)沒有任何作用和意義，就像我寫奧蘿爾吧，馬上一堆人出來說怎么又是姐姐，怎么又在想奧蘿爾，不寫吧，又同一堆人說奧蘿爾多么單薄多么虛幻，我共情不了，所以，到底想怎么樣，既不能寫，又要塑造好？我的選擇只能是從很早開始，看到類似評(píng)論，直接下滑略過，按照自己的步驟來。

其實(shí)，我大概明白真正的原因和問題的癥結(jié)，等宿命寫完，我再好好分析一下，很有趣的閱讀心理狀態(tài)，但現(xiàn)在弄這個(gè)沒有意義，也不解決問題。

正是因?yàn)閵W蘿爾對(duì)盧米安有這么深的影響，所以，從某個(gè)角度上講，塑造盧米安也等于在塑造奧蘿爾，這是人物補(bǔ)完的手法之一。

當(dāng)然，科爾杜村災(zāi)難帶來的種種心理問題同樣會(huì)影響盧米安的選擇和表現(xiàn)。

第二部寫完，最令我不解的是兩點(diǎn)：

一是強(qiáng)投劇本那件事情上，有人一方面很介意盧米安找劇場(chǎng)經(jīng)理的時(shí)候蒙了臉，另一方面又無視了盧米安在制服門衛(wèi)的時(shí)候壓根兒沒考慮過蒙臉，之后也是在簡娜蒙臉后才蒙臉的細(xì)節(jié)，我覺得我寫得很清楚啊，再多也就是事后再額外強(qiáng)調(diào)兩句，當(dāng)時(shí)那種場(chǎng)景下，不可能直接寫盧米安的心理變化，那會(huì)失去描寫的美感。