九十年代中葉，各地方衛(wèi)視由于上星的硬性要求，必須在衛(wèi)視頻道制作一款綜藝節(jié)目。

    也正是那幾年，國內的室內綜藝開始爆發(fā)式涌現(xiàn)，成了電視娛樂的主流。

    而這其中，快本之所以成功，其實和節(jié)目設置關系不大，而是在于芒果臺做了兩個全新的嘗試。

    第一，他們讓快本的主持人不再對著現(xiàn)場說話，而是對著鏡頭說話。

    在快本之前，國內的所有綜藝都是晚會主持模式，主持人面對的都是現(xiàn)場觀眾，而鏡頭的作用只是記錄。

    自快本之后，主持人開始對著鏡頭說話，溝通主體變成了電視機前的觀眾，大大拉近了觀眾與節(jié)目之間的距離，提升了觀眾的沉浸感。

    鏡頭的作用不再只是記錄，而變成了溝通工具。

    第二，快本是國內第一個丟掉臺本，給主持人自由發(fā)揮空間的綜藝節(jié)目。

    快本之前的綜藝，就跟春晚差不多，真的是一個字兒都不能錯，錯了就是播出事故。

    所以，難免給人疏離感。

    而快本開始，臺本只是大綱和流程，中間用什么語言，怎么去串聯(lián)，由主持人自由發(fā)揮。

    這樣的結果就是，必然嵌入主持人的個人風格，造就了一批個性化主持。

    而個性化，又近一步拉近了電視觀眾與節(jié)目之間的距離。

    ……

    第二個節(jié)點，2013年。

    真人秀開始在國內大放異彩，此后一直到齊磊重生前，電視基本就是真人秀的天下，什么室內綜藝、電視劇，全都得靠邊站。

    主持人面向鏡頭耍寶的時代，迅速作古。

    那為什么真人秀能取代上一個時代呢？