至此，想法徹底敲定，最開始寫的卻不是大家現(xiàn)在看到的，而是真實(shí)時間線上發(fā)生的故事，包括每一個重要的細(xì)節(jié)。

我給它命名為“實(shí)線”。

有了實(shí)線后，就是抽出關(guān)鍵劇情和細(xì)節(jié)，再結(jié)合夢境、循環(huán)等元素，編明面上的故事，也就是“明線”。

在這個過程中，有的時候是先把關(guān)鍵劇情象征化、隱喻化，再放入故事里面，用奧蘿爾的小說橋段和盧米安的臆想來配合來消除不協(xié)調(diào)的部分，有的時候則是先有明面故事，接著才考慮放入哪段實(shí)線劇情，怎么象征化，總之，是一個兩頭靠攏的過程。

完成了這些，后面還有標(biāo)好寫作注意點(diǎn)這一步。

什么意思呢？就是說某些角色某些故事的寫作要點(diǎn)，比如，三個調(diào)查員的標(biāo)注是正常寫法，奧蘿爾的標(biāo)注是“盧米安的美化印象，深刻記憶的反復(fù)呈現(xiàn)，小說橋段對部分細(xì)節(jié)的彌合縫補(bǔ)，反常行為的一定展現(xiàn)，后面循環(huán)里更真人化有自我思維一些”，等等，等等。

后來交給起點(diǎn)審核的大綱里，我是把所有“實(shí)線”所有隱喻象征的解釋都刪掉了，只留下“明線”，我不希望我的故事講完前，有人就已經(jīng)知道答案，哪怕編輯也不行。

想清楚這些，就是正式寫作了。

很多讀者朋友經(jīng)常有一個問題，是不是有了這么完善的大綱設(shè)置，后續(xù)就純粹是按著這個走就行了？

答案是不可能的，靈感隨時會有，有的時候不寫到某個劇情，你根本發(fā)現(xiàn)不了后續(xù)更好的處理。

一個例子，寫彼岸世界，奧蘿爾和盧米安姐弟倆面對眾多亡靈的時候。

我一方面是把奧蘿爾推開盧米安這個關(guān)鍵點(diǎn)以比較簡單的象征化形式放入進(jìn)去，另一方面則會考慮怎么填充剩余的內(nèi)容和細(xì)節(jié)。

很顯然，“實(shí)線”里，奧蘿爾只說了“我的，筆記”這句話，所以，更多的對話細(xì)節(jié)和故事發(fā)展需要盧米安自己去臆想，從奧蘿爾小說里尋找靈感。

經(jīng)過反復(fù)思量，我最終還是決定用比較二次元比較狗血的方式來完善這個劇情，當(dāng)時想的是，這能很好地映射這是夢境，部分橋段源于小說這點(diǎn)。

但我又知道，這肯定會讓不少讀者不適，畢竟真的和整體畫風(fēng)不同，太古早煽情了。

我想了又想，受限于時間，實(shí)在沒想到更好的處理方式，只能這么寫出來，不過，想的過程中，我感覺這可以用回響的方式作為結(jié)尾啊！

那樣一來，一是能更進(jìn)一步展現(xiàn)夢境的本質(zhì)夾雜著小說橋段，二是在第二遍回響的時候，有了前面的鋪墊，有了令人不適的記憶，有了旁觀乘客對過分煽情語言不夠真實(shí)的評價，我可以把這句古早言情或者二次元的對白真正變成一把鋒利的刀子，精準(zhǔn)，動人。