范寬的畫存世極少，尤其是《溪山行旅圖》，一直珍藏在寶島博物館，蘇婳是第一次畫。

    要畫出山的精神面貌和神采，得讓自己完全融入山水間，理通神會，觀照自然與自身、天人合一。

    這樣才能將山的真精神，于筆下自然流露。

    柳嫂磨完墨后，離開。

    蘇婳坐在畫案前，閉上眼睛，在腦子里回放《溪山行旅圖》整幅畫的構(gòu)圖和輪廓。

    許久之后，她拿起畫筆，在宣紙上開始揮毫潑墨。

    先以雄健、冷峻的筆力，勾勒出山石峻峭刻削的邊沿。

    然后反復(fù)用堅勁沉雄的芝麻皴，塑造出巖體的向背紋及質(zhì)感。

    在輪廓和內(nèi)側(cè)加皴筆時，沿邊留出少許空白，以表現(xiàn)山形的凹凸之感。

    要入骨地畫出北方山石，如鐵打鋼鑄般堅不可摧的風(fēng)骨。

    畫到夜半，蘇婳累了，放下筆。

    宣紙上，主山脈大氣磅礴，雄奇冷峻。

    很難想象這山脈，出自一個清秀婉約的年輕女人之手。

    畫山畫到這程度，外人見之都會稱奇，可是蘇婳卻不滿意。

    因為看著筆下的山，她沒有那種感動得想哭的沖動。

    也就是說，她只畫出了山的骨，卻沒畫出山的魂。

    正所謂“畫山畫骨，更畫魂”。xyi