就這樣，在這個互聯網還不是十分發達的時代，靠著讀者們自發的口口相傳下，《1973年的彈子球》竟然慢慢從東京地區往周邊城市開始輻射。

    “毋庸置疑，他開創了一種全新的小說流派，而且開創了國內純文學作品以‘追尋’為主題來創作的先河！我想用不了多久時間，這樣的‘追尋流’小說就會風靡全日本！”

    文藝春秋出版社旗下，《文學界》編輯部的例行會議上，東浩主編用手狠狠敲打著面前的白板，然后抓起桌上已經皺巴巴的5月號《群像》增刊，對著底下的編輯們怒吼道，

    “早在他發表《且聽風吟》時，我就說過了吧！那種以青春戀愛為表皮書寫的小說，更容易討讀者歡心，一定會有大量跟風之作！”

    “所以為什么呢？到底是為什么呢？”東浩主編用力攥緊《群像》，力氣大到快要將其撕裂，“明明我都這么說了！你們竟然沒有一個，沒有一個人去讓手下的作者寫類似的小說！”

    “你們難道忘記了自己是天皇手下狼性士兵的傳承者了嗎？純文學界就和戰場一樣。我們的目標是攻城略地，殺光敵人，搶走他們的女人、孩子、金錢等等！”

    他的聲音越來越大，底下的編輯們也是一個個耷拉著腦袋，不敢說話。

    文藝春秋出版社的創始人是菊池寬，日本頂級文豪，被譽為“日本文壇太上皇”，也是個不折不扣的右翼軍國分子。

    因此《文學界》的總體政治立場極右，和右翼作家石原慎太郎等人關系密切。

    《文學界》編輯部還保持著當初戰前日本的不少陋習，主編東浩太也是一個極端右翼分子，總想以軍國思想來管理和統治旗下的編輯和作家。

    如果北川秀在場，大概會覺得這鬼地方比后世那些搞傳銷的“狼性文化”公司還惡心。

    東浩太一下又一下敲擊著白板。

    “這...也沒有那么夸張吧...”下面有編輯嘟囔了一句。

    然后那本《群像》宛如手榴彈般，狠狠砸在他的腦門上，發出了爆裂般的響聲。

    “啪！”

    “澤川，給我滾出去！《文學界》不需要你這種蠢貨！”東浩太沖他怒吼道。

    澤川編輯嚇得畏畏縮縮，但還是起身站直，拼盡全力高聲喊道：“是！”