河出書房的《文藝》。

    這五家出版社在當下日本文壇就像金庸小說里的五絕，對其他出版社而言，都是降維打擊般的存在。

    講談社是不可能繼續合作下去了，估計以那位野間愛莉常務的性格，也難以容忍北川秀忽然轉換賽道，從所謂的言情小說跳躍到《人間失格》這樣的無賴派小說。

    其他四家，首先被排除的是文藝春秋，一家右翼分子聚集的出版社，一見到北川秀的《且聽風吟》火爆后便馬不停蹄找了一堆作家進行高仿，以及文學沙龍上虛偽至極的總編池島信平。

    光這幾點，就足以讓北川秀把文藝春秋徹底打入冷宮。

    新潮社在地位與名聲上一直是五大出版社里的翹楚，尤其是戰后的昭和時代，在純文學領域一度有著“舍我其誰”的氣魄。

    但近些年來，因其編輯部越來越保守和過分注重純文字功底本身，導致它和其他四家的差距越來越小。

    而且新潮社的編輯部對刊登作品的評審標準很迷，有時候總喜歡在雜志上連載一些空洞乏味，沒有任何劇情的小說。

    北川秀現在展現的文風可以說是和新潮社所推崇的風向截然相反，要是過去簽約后還在輸出村上大神的那些書，腦袋可能會被新潮社的編輯直接錘爛。

    集英社以財大氣粗聞名，從他們愿意花大量錢力捧手下的漫畫作品就能看出這點。而且集英社的純文學作品是五大出版社里最接近通俗文學的一個，因此集英社的作家幾乎不被芥川獎青睞，卻是直木獎的?？汀?br/>
    集英社的獲獎小說和刊登作品也是五大出版社里除新潮社的作品外，在日本賣得最好的一批。

    但是！

    穿越而來的北川秀比任何人都清楚，集英社的編輯部真的是屑到令人發指。

    無論是后續對作家的培養還是爭取各類獎項，他們都完全不上心，只管炒作撈一票。

    所以盡管來錢最多，手下的簽約作家反而最少，獲獎作家也流失最嚴重，在純文學界的口碑很差。

    最后的河出書房，這個出版社是五大里的弟中弟，創刊年份最晚，業界知名度最低，產出的名作家最少，雜志銷量更是常年墊底，從昭和到平成，始終非常穩健的吊車尾，雷打不動！

    而且不知道是不是河出書房沒有文壇關系的原因，它和自己的作家很不受文學界主流的待見，其他四家出版社雖然持續明爭暗斗，但對河出書房的態度是一致的——