話都說到了這個份上，北川秀也就不再進行隱瞞，一五一十的把《雷神短歌》的烏龍事件說給了齋藤玲奈聽。

    “俳句已死是文學界公認的事實，因為俳句本身的音韻和詩意問題，其實創作一首俳句挺消耗心神。”北川秀將那些手稿一張張散開，無奈的說道，“齋藤你應該非常清楚我現在的情況吧？”

    “確實，如果沒有那首《雷神短歌》，根本不會有出版社愿意再碰俳句。”齋藤玲奈點了點頭，十分理解北川秀起初不愿意涉及俳句題材的想法，“你的經濟狀況那么差，把大量時間分心在俳句上真是得不償失了。”

    “嗯。但我也沒想到它會在網上和大學里發酵的如此厲害，其實那天以后，我就開始關注起俳句市場，在它漸漸有了起色后，便隨手寫了不少俳句，準備整合成一部詩集，讓你看看是否有刊登和出版的可能。”

    北川秀幫齋藤玲奈調制了一杯她最愛喝的“自由古巴”，隨后雙手合十道，

    “抱歉，我真不是故意隱瞞伱的。”

    “不不不，這沒必要道歉。”齋藤玲奈連忙擺手說道，“所以北川你是想通過俳句與《群像》進行正面交鋒嗎？”

    “如果它們能達到見刊標準，而且河出書房愿意為俳句單獨開一個版塊的話，我想試試。”北川秀收起笑容，嚴肅的點了點頭。

    出版界發展至今，其實整個市場的蛋糕已經被瓜分的差不多了。

    經過幾十年的演變與沉淀，大出版社們都有獨屬于自己的“自留地”，且互相間的“三八線”涇渭分明，基本保持著井水不犯河水的狀態。

    譬如《群像》的主要受眾是富人、中產階級和學生群體；

    《文藝》的讀者大多是郊區以及三大都市圈外的蕓蕓眾生；

    《群星》聚焦在中二少年和小學生上；

    《文藝春秋》政治立場極右，吸引的全是右翼分子集團；

    而《新潮》文藝范兒最濃，深受文藝青年和文學界資深群體的追捧，也是政客讀者最多的一份雜志。

    而且為了避免不必要的廝殺，五大出版社之間還有一條默認的潛規則，誰的臺柱發書或是開始連載新，其他雜志就會在那幾期避其鋒芒，等對方情況穩定后再推出新的內容。

    正因為大家都默契的保持著這種微妙平衡，加上成熟的新人作家培育體系導致作家資源很難互相流通，所以《文藝》就成了萬年吊車尾，一點反抗余地都沒。

    正常情況下，只有俳句這種大家都不碰的市場，你才能肆無忌憚的去做，不用顧慮其他出版社的想法。