第101章這下真是挖坑把自己給埋了！（欠6）

    巨大的院落里，一棵光禿禿孤零零的大櫻樹靜靜佇立著，這個季節已經沒有了漫天飛舞的櫻，只剩下瑟瑟的秋風，以及可能埋藏在櫻樹下的尸體。

    池塘旁，一方小矮桌邊，兩個須發皆白的老人盤腿而坐，對飲熱茶。

    石原慎太郎跪坐在側，他的膝蓋很疼，但面對這兩位老者時，他也只能充當端茶倒水的弟子角色。

    池塘側面竹制的“驚鹿”發出“篤篤篤”的清響，不斷有細密的水柱從里流出。

    “驚鹿”最早是日本農村用來驚擾闖入庭院的鳥雀、野鹿、野豬所用的農具，其功效和田園上的稻草人一樣。

    后來十分推崇“清寂幽雅”美學觀的日本文學家們慢慢迷上了這個看似樸拙卻蘊含禪意的農具，它便逐漸成了日式農村院落，或者富人別墅庭院里一個不可或缺的“裝逼利器”。

    到了90年代，你總能在一些保持日式風格的地方看見這樣的場景：

    寧靜的日式庭院，春日櫻落，夏日蟬噪，秋日風蕭，冬日雪飄，萬籟俱寂中，蓄滿水的竹筒撞擊石頭，間或發出一聲清脆的聲響。

    其中一名老者就是市古貞次，他拿著小茶碗不斷飲入熱茶，靜等對面年紀比自己稍小的老頭看完那本《文藝》。

    “真是幾首絕妙的俳句啊。”老頭名叫高橋睦郎，是當代僅存的幾名從戰前時代活到現在的俳句詩人。

    他已經快四十年沒有再寫俳句了，而他的封筆，也被譽為“俳句最后璀璨的落幕”，整個俳句時代隨著他的筆被一起埋在了櫻樹下。

    “你也這么認為嗎？”市古貞次很不想承認北川秀的俳句創作能力，但聽到對方的這句稱贊后，此時也只能喟然長嘆了。

    “五首俳句，四種風格，真正的絕頂天才，至少在俳句這一塊上，他當得起這個稱謂。”高橋睦郎如實點頭。

    老友千里迢迢從東京趕到京都來見他，拿來的這本《文藝》還沒在京都開售，但已經讓他預感到了新俳句時代的到來。

    這幾首里，他最喜歡那首富有禪意的《古池》，最敬佩的則是《我與妻子》，口語化的書寫，不再拘泥于一定要描寫某個景物，傳遞所謂的詩詞美感。

    寥寥幾行，讓他這個老年人感同身受。

    “和你相比呢？”市古貞次心里有答案，還是忍不住問道。