他們究其一生想要達到那樣的創作水平和高度，其中勉強能接近的幾人，基本都被業內封神了。

    譬如今敏，宮崎駿，士郎正宗（攻殼機動隊原作者），庵野秀明（eva原作者）等。

    但這些人在日本的社會地位還遠不如村上春樹、渡邊淳一他們，就更別提碰瓷文壇三駕馬車了。

    然而在國際上，他們的聲譽和風評卻是完全相反的。

    日本人引以為傲的日本文學在海外寂寂無名，反倒是動漫作品如雷貫耳。

    這種情況讓一直在國內高高在上的文壇大佬和從業者們都憋著一口氣，瘋狂想要搞出一本能暢銷海內外，被外國人認可的作品。

    可惜上部出圈之作還是谷崎一郎的《惡魔刺青》，而且即便被諾貝爾文學獎提名，在海外的知名度也很一般。

    河出靜子等人對《失樂園》寄予如此大厚望，就是日本文壇現狀的側面折射。

    北川秀感受到齋藤玲奈的手又冰又抖，心里不禁輕笑。

    明明緊張不安的人是你，這會兒倒是先來安慰我了。

    齋藤玲奈偶爾會流露出這種女強人似的一面，不過比起河出靜子的收放自如，她就顯得有些笨拙了。

    可以看出她在朝著那樣的道路走去，但心性還不夠堅定，有種摸索中前進的味道。

    要是放在二三十年后，估計妥妥被人說成是打拳，但在1996年的日本，女權這玩意兒剛狠狠落地后被瘋狂踐踏，基本沒女性有打拳的意識。

    日本女權鼎盛期在1989-1992，泡沫時代的虛假繁榮也滋生了這類奇怪的產物，但隨著經濟大蕭條，女性地位瞬間一落千丈，靠男人賺錢養活的她們很快就明白了，家里到底誰才是主子。

    當然，這現象只局限于這個時代的日本。

    北川秀意識到這可能就是齋藤玲奈整天忘我工作的深層次原因，但現在不方便拿出來講，他便沒說什么，只是抽出手輕輕在她的手掌上覆下，然后溫柔的拍了拍。

    齋藤玲奈確實已經緊張到嗓子眼了。