獲得過諾貝爾文學獎，代表西方較新思想體系的貝洛與屬于意第緒文化傳統的辛格；

    《黨派評論》、《紐約書評》、《華盛頓人》等知名文學評論雜志的主編利·特麗琳等等。

    這些人，隨便一個跑去日本，都得是“天下一品”級別的文學家去接待。

    而現在，這堆占據了當代世界文壇大半壁江山的老頭老太們，卻如腦殘粉般，把北川秀這個年輕人團團圍住，問東問西，生怕稍不留神，對方的注意力就被其他人吸引走了。

    這就是《百年孤獨》問世后給北川秀帶來的世界文壇聲譽！

    寫恐怖小說和大眾文學的斯蒂芬在這里就是個弟弟，眼看北川秀被大佬們圍得水泄不通，只好自顧自去喝酒聊天，等晚上再找機會和他交流。

    人堆里。

    “《追憶似水年華》這本小說雖然冗長晦澀，但卻揭示了一二戰時期法國的社會變遷，馬塞爾的回憶錄和人生就是法國近代史的縮影。

    在我看來，這本小說顯然屬于批判現實主義題材。

    沒想到近期出版的《百年孤獨》卻另辟蹊徑，同樣是為了反映現實和社會，卻使用魔幻世界，故事情節支離破碎，思維跳脫，風格怪誕，奇異的文字下蘊含著難以言喻的強大張力”

    提到已經被拉美文學奉為教義的“魔幻現實主義”，利·特麗琳就閉不上嘴了。

    她是為數不多以文學評論家身份來參加交流會的人，可見她在文學評論界的權威性。

    她的一番話很快引來了不少人的附和。

    前諾貝爾文學獎獲得者辛格也笑著說道：“確實，最近幾年，美國文壇熱衷于探討卡夫卡，北川老師的文風其實有點像卡夫卡的荒誕風。

    但卡夫卡的荒誕主義，相對于《百年孤獨》的魔幻現實主義來說，就有點格局太小了。

    他喜歡以諷刺個人來展現小說，而北川老師則是以一個家族的興衰來來反映整個時代，令人贊嘆啊！

    要是《百年孤獨》在我那個時代發售，也許那年的諾貝爾文學獎就沒我什么事了！”

    這些大佬說話都很謙虛，很好聽，辛格說的當然是自謙之詞，引來了一片善意的笑聲。