而且還開創了‘魔幻現實主義’這一全新的寫作手法。

    而且今年才二十五歲。

    但他確實存在，就切切實實活在我們身邊，他的名字叫北川秀。

    我們日本文壇公認的‘天下第一’。

    我很期待北川老師答應寫的新‘北川秀風’純文學小說。

    比起這些閱讀門檻較高的外國文學作品，也許這部還沒到來的新作，會解答我心目中一直以來的疑惑——

    北川秀老師，是不是日本文學史上的第一人？”

    敲完最后一排字，森哲太郎長吁一口氣，看著電腦屏幕，想著桌邊那本剛讀完的《文藝》，久久難以從激蕩的心情里平復下來。

    作為文學評論界的第一北川吹，森哲太郎從《且聽風吟》開始便和北川秀牢牢綁定在了一起，靠著北川老師的熱度，他買了房、買了車，有了心愛的女友，還在文學評論界成了大拿。

    如今北川秀已經不缺吹捧他的人，但他旗下的北川文娛還是時常找森哲太郎聯動，讓他幫忙寫稿。

    在森哲太郎看來，這就是北川老師的動人之處！

    很多知名文學家，在成名之后，都喜歡和身邊人光速切割，生怕對方會不要臉的扒上來。

    唯有北川老師，寫《且聽風吟》時就是那么的謙虛和藹，現在寫《百年孤獨》都名噪全世界了，還是那樣的平易近人。

    森哲太郎不是知恩不報的人，思前想后，覺得北川老師現在在國內需要一個人為他發聲，提出這個疑問。

    畢竟這個疑問將觸及日本文壇最根源的東西。

    你說北川老師二十五歲成為“天下一品”，大家能接受。

    你說北川老師實力已經超越昔日的“天下第一”谷崎一郎，大家也能接受。

    可你要是說他有“前無古人，后無來者”的實力，那一定會有很多利益相關者跳出來反駁。