現在世界文壇的主流作品還是以《安娜·卡列尼娜》、《戰爭與和平》等主要描寫上流社會圈子為核心的小說為主。

    因為純文學小說的主流受眾是中產階級、上班族和學生群體，所以文學家們更喜歡用這些人好奇向往的圈子來寫書。

    如果把筆尖聚焦在底層和普通人身上，很容易寫成那種無病呻吟，歌頌苦難的小說。

    這類小說就和北川秀之前寫過的戰爭文學一樣，吃力不討好，很不受待見。

    因此克努特十分不理解北川秀為什么忽然從《百年孤獨》這類撰寫上流社會家族史的小說，跳轉到了《老人與海》這種描寫底層漁民生活的小說上。

    北川秀簡單說了下寫作思路和用意，但被瑞典“上流文學”深深影響的克努特依舊不太看好這本新書。

    他和達里奧·福與馬悅然持相反觀點，認為北川秀要是持續產出這類小說，很可能又要和明年的諾貝爾文學獎失之交臂了。

    另外，今年達里奧·福拿獎后，世界文壇瞬間多出了一大批戲劇文學小說。

    這和北川秀穿越前，隔壁的網文風向一樣。

    一旦有某本小說大火，其跟風作品就如同群山上的野草般，野火燒不盡，春風吹又生。

    當初北川秀寫《且聽風吟》時，類似的言情純文學小說也風靡過一陣，讓不少跟風作家賺到了錢。

    諾貝爾文學獎還是現代文學的風向標，有一大波人跟風達里奧·福很正常。

    從這點上看，克努特非常建議北川秀寫一些戲劇文學，否則的話，明年用《老人與海》和戲劇文學小說打擂臺，太吃虧了。

    其實他的擔心也不無道理。

    在原歷史中，從1997年起，戲劇文學小說在諾貝爾文學獎上完成了史無前例的四連冠。

    1997年獲獎者達里奧·福；

    1998年獲獎者，來自葡萄牙的戲劇大師若澤·薩拉馬戈；

    1999年獲獎者，德國著名寓言小說家、戲劇文學家君特·格拉斯；