“《北川》旗下副刊《大眾》.”

    石田泰淳看了好幾遍手中的雜志，上面的招聘廣告頁面做的貍狐哨，粗看有點和《北川》的調性不符，但仔細看，又覺得兩者完全融為了一體。

    以往看這些文學雜志，他都會下意識略過這些東西，此時認真看了幾遍后，他竟然隱隱覺得這廣告，設計得還挺有意思！

    就是《大眾》這個副刊，怎么從來沒聽說過呢？

    “對。這是我叮囑公司常務抽空新設計的一個副刊，雖說是借著《北川》副刊的名義發行，但你完全可以把它當作一個獨立的文學雜志看。”

    北川秀點頭道。

    “初次測試”后，他就開始考慮用什么方式幫助這些底層的文學創作者們擺脫困境。

    思前想后，除了讓《北川》學隔壁的某點先開始走互聯網電子閱讀的道路外，就是再創立一個副刊，借用《北川》的流量，但主打更主流化的大眾文學。

    一直以來，大眾文學，還有其分類下的推理文學都被純文學死死壓制。

    在文學界無數泰山北斗以及學術界諸多教授的宣傳下，日本民眾基本養成了“只有純文學才是正統文學，是主流文學，其他文學是邪魔外道，是以金錢為目的的文字產物”的概念。

    這樣的風氣下，即便頂級純文學雜志有限，每年靠各大新人賞出道的純文學作家寥寥無幾，依舊有無數的新人前仆后繼的涌向這個最擁擠的賽道。

    日本的純文學在戰后時代發展迅速，但也加速了它的異變和死亡。

    這個模式下，最大的弊端是，諸如東野圭吾、巖井俊二這類原本該吃大眾文學飯碗的作家，也爭先恐后的朝純文學賽道跑來。

    最后的結果顯而易見。

    東野圭吾蹉跎了小半生，巖井俊二要不是寫了一本《情書》，怕是永遠得在純文學的路上一次次死亡。

    大眾文學，是一個有極高上限的新生兒，也是一個更符合普通文字工作者的賽道。

    畢竟純文學這條路確實難走，且對創作者的寫作能力和學識要求極高，真不是一般人能走得通的。

    另外，大眾文學之后還會衍生出一個更加符合互聯網時代的產物——日本輕小說。