“.超時空方式的敘事手法，其中的典范作品為美國現(xiàn)代科幻小說之父，羅伯特·安森·海因萊茵的《進入盛夏之門》，電影則首推史蒂文·斯皮爾伯格的《回到未來》。

    這類將時空概念改變，讓主人公來回穿梭于各個時代的小說，在如今的日本文壇還十分少見。

    你想用人物穿梭時空來做寫作錨點，這無可厚非，是一個很不錯的想法。

    但我認為，如果把這個概念改成‘穿越時空的不是人，而是書信’，也許會更加有意思。”

    北川秀拿著書稿，一字一句地和東野圭吾解釋道。

    這種時空穿梭類的故事在10年后已經(jīng)是爛大街的玩意兒，不過現(xiàn)在是1998年，即便是文娛行業(yè)相對發(fā)達的歐美，也很少有創(chuàng)作者涉及到這個概念。

    日本國內(nèi)就更不用說了。

    這也是北川秀挑選《解憂雜貨店》的原因之一。

    不過東野圭吾最初聽完這個創(chuàng)意后，想的是讓主人公們穿梭時空，類似《夏洛特?zé)馈纺欠N模板。

    但熟悉這一題材的北川秀更傾向于用韓國電影《觸不到的戀人》里的那種模式——

    主人公們用書信和過去未來交流，而非本人穿梭。

    因為《解憂雜貨店》的故事是以一個個單元劇的形式呈現(xiàn)給讀者的，人物繁多，故事線復(fù)雜，如果再讓他們進行時空穿梭，則會導(dǎo)致整體寫作難度巨幅上漲，小說劇情看起來也會非常凌亂。

    “用書信的方式來替代人物穿梭么.”

    東野圭吾仔細思索了一下，發(fā)現(xiàn)北川老師說的方法好像更加適用，隨后又快速在腦海里過了一遍小說劇情，愕然發(fā)現(xiàn)故事性流暢了許多，很多不好處理的細節(jié)問題也迎刃而解了！

    “沒錯。”

    北川秀點了點頭，很滿意他的悟性和理解力。

    東野圭吾本身就是一個實力很不錯的小說家，所以只要稍微一指點，他就能展現(xiàn)出“孺子可教”的特性。

    “這本《解憂雜貨店》和你以往寫的推理小說不同。