“.超時(shí)空方式的敘事手法，其中的典范作品為美國(guó)現(xiàn)代科幻小說(shuō)之父，羅伯特·安森·海因萊茵的《進(jìn)入盛夏之門》，電影則首推史蒂文·斯皮爾伯格的《回到未來(lái)》。

    這類將時(shí)空概念改變，讓主人公來(lái)回穿梭于各個(gè)時(shí)代的小說(shuō)，在如今的日本文壇還十分少見(jiàn)。

    你想用人物穿梭時(shí)空來(lái)做寫(xiě)作錨點(diǎn)，這無(wú)可厚非，是一個(gè)很不錯(cuò)的想法。

    但我認(rèn)為，如果把這個(gè)概念改成‘穿越時(shí)空的不是人，而是書(shū)信’，也許會(huì)更加有意思。”

    北川秀拿著書(shū)稿，一字一句地和東野圭吾解釋道。

    這種時(shí)空穿梭類的故事在10年后已經(jīng)是爛大街的玩意兒，不過(guò)現(xiàn)在是1998年，即便是文娛行業(yè)相對(duì)發(fā)達(dá)的歐美，也很少有創(chuàng)作者涉及到這個(gè)概念。

    日本國(guó)內(nèi)就更不用說(shuō)了。

    這也是北川秀挑選《解憂雜貨店》的原因之一。

    不過(guò)東野圭吾最初聽(tīng)完這個(gè)創(chuàng)意后，想的是讓主人公們穿梭時(shí)空，類似《夏洛特?zé)馈纺欠N模板。

    但熟悉這一題材的北川秀更傾向于用韓國(guó)電影《觸不到的戀人》里的那種模式——

    主人公們用書(shū)信和過(guò)去未來(lái)交流，而非本人穿梭。

    因?yàn)椤督鈶n雜貨店》的故事是以一個(gè)個(gè)單元?jiǎng)〉男问匠尸F(xiàn)給讀者的，人物繁多，故事線復(fù)雜，如果再讓他們進(jìn)行時(shí)空穿梭，則會(huì)導(dǎo)致整體寫(xiě)作難度巨幅上漲，小說(shuō)劇情看起來(lái)也會(huì)非常凌亂。

    “用書(shū)信的方式來(lái)替代人物穿梭么.”

    東野圭吾仔細(xì)思索了一下，發(fā)現(xiàn)北川老師說(shuō)的方法好像更加適用，隨后又快速在腦海里過(guò)了一遍小說(shuō)劇情，愕然發(fā)現(xiàn)故事性流暢了許多，很多不好處理的細(xì)節(jié)問(wèn)題也迎刃而解了！

    “沒(méi)錯(cuò)。”

    北川秀點(diǎn)了點(diǎn)頭，很滿意他的悟性和理解力。

    東野圭吾本身就是一個(gè)實(shí)力很不錯(cuò)的小說(shuō)家，所以只要稍微一指點(diǎn)，他就能展現(xiàn)出“孺子可教”的特性。

    “這本《解憂雜貨店》和你以往寫(xiě)的推理小說(shuō)不同。