就像隔壁娛樂圈里流傳的一句話，“一粉頂十黑”。

    保爾·德曼這把雙刃劍用的好，他就是北川秀在美國文壇無往而不利的開路先鋒，可用的不好，可能會把他自己的頭也給砍了。

    “呦，我的小甜心來啦！”

    保爾·德曼看到奧利維亞，頓時變了臉，又成了耶魯大學文學部學生們無比尊敬的德曼教授。

    他很喜歡這個來自法國的小姑娘，無論是性格，還是文學天賦，都是他認為能繼承他衣缽的好學生。

    能像奧利維亞這樣博得保爾·德曼青睞的耶魯大學學生屈指可數。

    見到這樣一個小女生瞬間“降伏”了大噴子保爾·德曼，那些文學大咖們不由得多看了奧利維亞幾眼，好奇她的身份和來歷。

    就在“世界文學研討節”就北川秀《小王子》究竟是不是一部優質的兒童文學作品而爭論不休之際，

    日本國這邊，《解憂雜貨店》的風評終于兩極反轉，在讀者群體中有了不錯的口碑和評價。

    上個月發售的《文藝》也開啟了銷量逆襲之路！

    口碑反轉的起因是森哲太郎后續寫的一篇簡短文學評論稿。

    在這篇題為《我眼中真正的【解憂雜貨店】》的文學評論稿中，他沒有大肆鼓吹《解憂雜貨店》，反而很客觀的說了許多東野圭吾轉型后的不足之處。

    此時市面上有關《解憂雜貨店》的評論稿基本呈兩極化。

    一方極力鼓吹《解憂雜貨店》是難得一見的好書，東野圭吾師承北川秀，至少有北川老師五分之一的功力。

    另一方則極力貶低它，認為這是一個四不像的大雜燴小說，典型的“既要還要”文學。

    已經覺醒了自我意識的讀者們當然不會因為文學評論家們的一面之詞來評判小說的好壞。

    但讀者本就是盲目和從眾心理嚴重的普通人，大多數人在各種亂七八糟的觀點沖擊下，漸漸就會失去自己的判斷力。

    正反兩方的博弈讓《解憂雜貨店》的口碑一直上不去，讀者們大多停留在“聽過，但沒看過”的階段。