當天下午，杰尼斯·喜多川就親自開車送長野博來了劇組工作地，說是要試鏡演出。

    直到此刻，廣木隆一才真正明白，為什么北川秀出面后，之前還焦慮不安的蛇喰麗一下子就放松下來了。

    竹野內豐剛受傷時，身為女主之一的蛇喰麗寢食難安，生怕她的這部復出之作遭遇重大變故。

    北川秀出現后不久，她就變的能說能吃能睡，整個人精氣神瞬間十足。

    原來北川老師是真的那么神通廣大啊！

    《大眾》編輯部最年輕的副主編，1998年出版界最耀眼的新星，石田泰淳覺得只是“神通廣大”一個詞，根本不足以體現北川老師的恐怖實力。

    11月初。

    《大眾》編輯部的編輯們都在為剛改了發售日期的《大眾》四處奔走。

    新一期《大眾》暫定于每月5日發售，這樣能和月初的一大批新雜志錯開，也能避開月中、下旬的一些老牌知名雜志。

    做出這個決斷的人是新來的總編輯，而提出這個建議的則是石田泰淳。

    身為北川秀在《大眾》的指定編輯，石田泰淳雖然年輕，但話語權很重，也十分受上面領導的喜愛。

    可位高權重，就意味著相應的責任也重了起來。

    如果一直出錯，那么就算有北川老師這層關系，他也沒法長期在《大眾》編輯部待下去。

    因此石田泰淳每走一步都經過深思熟慮，每一步都戰戰兢兢。

    確認發售日推遲后，石田泰淳緊鑼密鼓的尋找起日本大眾文學的新作者，打算趁著《大眾》崛起的時候培養出自己的班底。

    日本出版界和文壇一樣，流行師徒制和工作室模式。

    一名業內的資深編輯，往往名下有多個文學工作室，還可能是許多作者名義上的“老師”。

    這些都是他們在業內最寶貴的資源，以后要是跳出所工作的出版社，這些資源就是支撐他們新事業的核心。