這些熱帖也獲得了許多人的點贊和轉發，不少讀者似乎非常追捧這類真性情的作家。

    作者群體和讀者群體的意外反響讓那群狂噴不止的文學評論家們突然意識到。

    日本文學界，不，應該說是曾經沉寂許久，一直沒被大家重視過的大眾文學界，真的變天了。

    而帶來這一切變化的人，就是北川秀老師！

    正如北川秀在東大文學博士初次測試會上說的那樣，隨著時代發展，科技進步，文學創作也將慢慢變的和以往不太一樣。

    拘泥于過去的規則，死死守著陳舊的繁瑣派純文學，只會讓日本文學越走越死。

    未來會誕生出各種各樣的文學題材，有通俗的，有嚴肅的，有適合大眾的，也有只適合學者研究者的。

    但不管是什么，文學創作的總體趨勢是下沉的，更貼近真實生活和普通民眾的。

    大勢不可違，時代的滾滾車輪下，妄圖逆潮流的文學家，必將被時代的洪流所淹沒！

    1998年11月5日。

    將連載日期往后推了三天的《大眾》終于在日本國內的各大書店閃亮登場。

    此前三菱和住友兩大財團合力圍剿北川秀、北川文娛和河出書房，但旗下的不少書店陰奉陽違，硬是讓上一期的《文藝》殺出了重圍。

    根據oricon公司發布的權威數據榜單可知，1998年10月號《文藝》又雙叒叕突破了月總銷量700萬冊的大關。

    這是《文藝》自創刊以來，第五次突破這個罕見的里程碑。

    值得一提的是，前四次《文藝》月總銷量突破700萬冊大關，也都和北川秀有關。

    第一次突破是在《挪威的森林》完結章連載時，第二次、第三次突破是因為《雪國》的連載，第四次則是在不久前，《惡女》大爆，北川秀沉寂幾個月后，再度用硬實力證明了他強悍無比的市場號召力。

    看過《文藝》的爆炸數據后，三菱和住友也終于意識到，想要在文學市場徹底封鎖河出書房和北川秀，除非是投入大量的人力物力財力，否則絕無可能！