《大紅燈籠高高掛》源自蘇童的《妻妾成群》；

    《秋菊打官司》則改編自陳源斌的《萬(wàn)家訴訟》；

    《活著》改編余華同名小說(shuō)；

    《搖啊搖，搖到外婆橋》取材于李曉的《門規(guī)》；

    《有話好好說(shuō)》改編自述平的《晚報(bào)新聞》；

    《一個(gè)都不能少》改編自施祥生的《天上有個(gè)太陽(yáng)》；

    《我的父親母親》改編自鮑十的《紀(jì)念》。

    之前提到的黃建新也一樣，

    《站直嘍，別趴下》改編自鄧剛的《左鄰右舍》；

    《背靠背，臉對(duì)臉》改編自劉醒龍的《秋風(fēng)醉了》；

    以上種種都是他們賴以成名的作品。

    這就導(dǎo)致了，他們?cè)谙萑肜Ь常瑳](méi)有想法的時(shí)候。

    往往會(huì)回到改編名著的老路上來(lái)，這些時(shí)候往往就是翻車的時(shí)候。

    比如凱子哥被掛在恥辱柱上一輩子的《無(wú)極》。

    它融合了希臘神話的‘海倫’和莎士比亞的《麥克白》。

    但是對(duì)于敘事節(jié)奏的把握完全混亂，頭重腳輕，最后看完甚至分不清誰(shuí)是男主角。

    馮曉剛為了證明自己也能拍文藝片，搞出來(lái)的《夜宴》改編自《哈姆雷特》。