簡單的來說就是掌握幾個核心的IP或者制作團隊，其他的東西都可以拼拼湊湊。

    比如之前《教父》系列的科波拉，《奪寶奇兵》系列的哈里森·福特，還有《碟中諜》系列的阿湯哥等等。

    這種方式的好處是比較省事，只需要把資源傾斜給他們，一切圍繞著他們運轉就可以。

    不過這么玩的弊端就是一旦核心人物有些玩不轉，那就全部卡殼，和外界合作比較少的情況下，想開新系列比較困難。

    派拉蒙的電影資源說起來并不差，甚至可以說是相當豐富，想要刻意的堆砌資源并不難。

    只需要去招攬一些成名的大導，把所有資源統統拉滿，往往能搞出一些質量口碑都很好的電影。

    比如卡車司機和《泰坦尼克號》、斯皮爾伯格和《拯救大兵瑞恩》以及羅伯特·澤米吉斯和《阿甘正傳》。

    （別看現在澤米吉斯不怎么出名，當時他還是很有名氣的，派拉蒙在05年花了1.5個億給他投拍《貝奧武夫》，后來一直反響不太行，才淡出視野的。）

    但是成名的大導演往往有個問題，他們不愿意把自己釘在一個電影系列上。

    像科波拉那樣，《教父2》的口碑不低于《教父1》的情況十分罕見。

    所以大導演一般都不太待見系列電影，這樣的風險太大了。

    而且派拉蒙擅長出品的都是一些功夫片或者科幻片，恐怖片這種不符合他們的經營理念。

    不管是現在還是二十年后的未來，派拉蒙都沒能跳出這個循環。

    現在派拉蒙的掌舵人是八大里唯一一個女人學歷·蘭辛，布萊德·格林正是她的心腹愛將，在她的支持下，派拉蒙出產了一系列叫好又叫座的電影。

    不過和知名導演合作產出好電影不算難，但是搞出一個有全球票房能力的系列電影，就不是什么人都能做到的了。

    與其從頭開始培養一個導演，不如直接從索尼哥倫比亞的手里直接搶過來，還省了培養失敗的風險。

    畢竟比起新人導演來說，周洛這種連續幾部都取得了票房大爆的導演本身就有著不俗的票房號召力。