簡單的來說就是掌握幾個核心的IP或者制作團隊，其他的東西都可以拼拼湊湊。

    比如之前《教父》系列的科波拉，《奪寶奇兵》系列的哈里森·福特，還有《碟中諜》系列的阿湯哥等等。

    這種方式的好處是比較省事，只需要把資源傾斜給他們，一切圍繞著他們運轉(zhuǎn)就可以。

    不過這么玩的弊端就是一旦核心人物有些玩不轉(zhuǎn)，那就全部卡殼，和外界合作比較少的情況下，想開新系列比較困難。

    派拉蒙的電影資源說起來并不差，甚至可以說是相當豐富，想要刻意的堆砌資源并不難。

    只需要去招攬一些成名的大導，把所有資源統(tǒng)統(tǒng)拉滿，往往能搞出一些質(zhì)量口碑都很好的電影。

    比如卡車司機和《泰坦尼克號》、斯皮爾伯格和《拯救大兵瑞恩》以及羅伯特·澤米吉斯和《阿甘正傳》。

    （別看現(xiàn)在澤米吉斯不怎么出名，當時他還是很有名氣的，派拉蒙在05年花了1.5個億給他投拍《貝奧武夫》，后來一直反響不太行，才淡出視野的。）

    但是成名的大導演往往有個問題，他們不愿意把自己釘在一個電影系列上。

    像科波拉那樣，《教父2》的口碑不低于《教父1》的情況十分罕見。

    所以大導演一般都不太待見系列電影，這樣的風險太大了。

    而且派拉蒙擅長出品的都是一些功夫片或者科幻片，恐怖片這種不符合他們的經(jīng)營理念。

    不管是現(xiàn)在還是二十年后的未來，派拉蒙都沒能跳出這個循環(huán)。

    現(xiàn)在派拉蒙的掌舵人是八大里唯一一個女人學歷·蘭辛，布萊德·格林正是她的心腹愛將，在她的支持下，派拉蒙出產(chǎn)了一系列叫好又叫座的電影。

    不過和知名導演合作產(chǎn)出好電影不算難，但是搞出一個有全球票房能力的系列電影，就不是什么人都能做到的了。

    與其從頭開始培養(yǎng)一個導演，不如直接從索尼哥倫比亞的手里直接搶過來，還省了培養(yǎng)失敗的風險。

    畢竟比起新人導演來說，周洛這種連續(xù)幾部都取得了票房大爆的導演本身就有著不俗的票房號召力。