“我愿意出演這個角色，很有挑戰性，不過……”

    “不過什么？飛紅姐你大膽說。”

    “周洛，你能教我怎么畫分鏡頭腳本，怎么當導演嗎？”

    “我看中了一個故事，想把它拍出來，但是一直沒太好的想法。”

    周洛笑道：“這分鏡頭腳本可不好學，飛紅姐你可要慢慢來。”

    周洛兩世為人，也不是一點長進都沒有。

    起碼在分鏡頭腳本這方面，周洛的理念在國內非常先進。

    一般的分鏡頭腳本就是一條一條的展示情節，只有關鍵場景才會比較精細。

    周洛的分鏡頭腳本突出一個漫畫感，和好萊塢超大制作，比如《泰坦尼克號》那樣的也不遑多讓。

    說到這里，好萊塢的分鏡頭腳本其實是非常精細的，投資越大越精細。

    因為好萊塢是制片人中心制，分鏡頭腳本越詳細，越能保住作品的下限。

    好萊塢的制片人就靠著這些分鏡頭腳本來控制導演拍攝。

    當然，并不是說導演就是工具人。

    制片人中心制是好萊塢電影工業的選擇，可以保證大方向不跑偏。

    導演則是在細微處做文章，主題的把握、場景的調度、時空結構和聲化造型的選擇。

    舉個例子，11年的獻禮片《辛亥革命》。

    其中有一段，隆裕太后起用袁世凱，劇本上寫的很簡略。

    （劇本我就不貼了，有興趣的讀者可以翻閱《中國作家》影視版2010年第12期）