如果把這兩款游戲的核心玩法融合在一起……

    蔣雅俊的思路徹底被打開(kāi)。

    每一段曲子都會(huì)有前奏、前段、過(guò)渡、高潮、后段、過(guò)渡、間奏、結(jié)尾。

    如果把譜子扒出來(lái)，那就是一個(gè)個(gè)不規(guī)則的音符。

    只要有音符，就有卡點(diǎn)音符。

    這不就是跳舞機(jī)的上下左右鍵嗎？

    但蔣雅俊明顯有自己的創(chuàng)新。

    她可以按照do、re、mi、fa、sol、la、si的模式設(shè)計(jì)玩家可以碰到音符的路徑。

    平均一首曲子的時(shí)長(zhǎng)在3~5分鐘左右。

    前期可以粗略的把音符放出去，到了后面就可以越來(lái)越詳細(xì)，用游戲呈現(xiàn)就是越來(lái)越快。

    如果設(shè)計(jì)，那么游戲就會(huì)和音樂(lè)重度掛鉤，耐玩度也很高。

    游戲雛形這不就有了嗎！

    蘇澄滿意地點(diǎn)點(diǎn)頭。

    孺子可教！

    不過(guò)，他提出了一點(diǎn)建議。

    “如果按照do、re、mi、fa、sol、la、si來(lái)設(shè)計(jì)路徑，那玩家要掌控的就是七個(gè)路徑，上手難度高，而且如果玩家的手機(jī)屏幕小的話，可能會(huì)誤觸別的路徑，縮減到四個(gè)是最好的。”

    蔣雅俊想了想，覺(jué)得也是可以的。