不到三天的時間，北川秀在1995年5月號《群像》增刊上連載的《1973年的彈子球》就讓日本見識了下，什么叫東京紙貴。

    圖書館、書店、大學、街頭巷尾等等地方，只要是純文學的讀者，基本都在談論著這篇目前僅連載了序章和前五章的“異類”小說。

    尤其是小說名和大島光的新作小小撞了車，又是一前一后發表的，讓人忍不住就把它們放到一起對比了起來。

    這一對比，即便是對純文學沒那么深入了解的讀者們，也看出了一些端倪。

    兩篇小說的開頭類似，談不上誰抄襲誰，因為從《1973年的彈子球》后面的五章看，根本就是兩本截然不同的小說。

    只是兩者表露出的感覺很相像，又有種說不出的怪異感，讓人心生疑慮。

    因為是前陣子大火的《且聽風吟》的正統續作，所以增刊一發售，就吸引了不少《且聽風吟》的忠實擁簇者，算上序言，足足一萬八千多字的內容也足夠他們進行各種猜測和討論。

    不得不說，北川秀從增刊序言就已經拉起了讀者們對小說后續的期待。

    他大概是第一個“膽大妄為”到才發表過一篇小說，就在連載的第二篇小說上自己為自己寫序言，還“大言不慚”的抨擊著當下社會和政府的作家。

    從《且聽風吟》見刊以來，就有不少人在猜測北川秀這個橫空出世的新人作家的真實身份。

    評論界主流群體認為他是講談社某位大佬的子嗣。

    因為《且聽風吟》里詳細說過“鼠”是一個富二代，而“鼠”和“我”是同一人這事已經被諸多純文學愛好者剖析和論證過。

    而且獲得群像新人賞后，北川秀依舊神神秘秘，發表的獲獎感言也是含糊其辭，完全不對自己的生活有任何透露。

    這讓評論界更加篤定，他不敢爆出真實身份，是因為一旦說開了，他和講談社間不清不楚的關系就解釋不清了。

    然而這次，在增刊序言里，北川秀明明白白的說了，自己是一名保安工作者，就是廣大的底層民眾之一。

    這篇小說的書寫初衷也是為了讓和他有一樣境遇的普通人能在跟隨“我”和“鼠”尋找彈子球機的旅途中，找到自己心靈的歸宿，人生的救贖。

    前五章讀完，連相對遲鈍的讀者們也意識到了，這是一種全新風格的純文學，是市面上未曾見過，充斥著濃郁“北川風格”的奇妙小說。

    也是當下日本文壇唯一用青春戀愛故事來闡述孤獨、迷茫和救贖等沉重主題的小說！