于公于私，竹田恒和都不可能把下半年的谷崎賞再頒發給北川秀。

    既然沒法成為盟友，那就只能成為敵人了。

    而敵人越厲害，他自然越難受。

    窗外的竹田恒和還在思考著該怎么處理北川秀拒絕谷崎賞的事，屋內的谷崎一郎則完全陷在《文藝》里難以自拔。

    準確的說，他是陷進了北川秀的書里無法自拔。

    一個小時前。

    出于好奇，谷崎一郎翻開了這本12月號《文藝》，讀起了北川秀的新作。

    宛如三流官能小說般的書名、舞女藝伎這類古代小說才會大書特書的偏門人物、極致壓縮的字數和稀奇古怪的章節名.

    在看《招魂節一景》前，谷崎一郎就對北川秀這個后起之秀心生惡感，認為他比嘩眾取寵的有馬賴義、為了銷量不擇手段的百田尚樹好不到哪里去。

    直到他讀完第一段。

    這些不好的第一印象盡數粉碎，取而代之的是驚艷和震撼。

    以盂蘭盆節為主題的小說，谷崎一郎沒看過一千也有八百，大部分創作者都喜歡以神神鬼鬼的民俗傳說為切入點，只想著吸引讀者眼球，不思考任何小說內該有的內涵。

    久而久之，這個主題就被爛俗的大眾文學死死綁定，完全沒法和純文學沾邊。

    但這篇《招魂節一景》截然不同！

    北川秀用農村地區常見的私人馬戲團為切入點，故事里貪婪的伊作團長、從單純到心機的光子、從光鮮艷麗到墜入塵埃的櫻子、形形色色的窮苦人家配角們.

    起碼超過十個的鮮活人設，被北川秀輕易濃縮在三五千字的篇幅里。

    外行看熱鬧，內行看門道。