同樣擅長寫人的谷崎一郎一眼就看到了北川秀過人的寫人功底。

    后面的《生命保險》、《礦井里的人們》俱是如此。

    寫人寫事高人一等，敘情傳意入木三分！

    就前面的五部短篇小說而言，北川秀的筆力起碼比百田尚樹強上三成！

    這就是谷崎一郎最直觀的感受。

    這兩年來，許多人在他耳邊念叨著這個后起之秀，說他的成就一一擺出來的話，極有可能撼動到自己的“天下第一”之位。

    每次聽到這種話，谷崎一郎只是笑笑，心里情緒毫無波瀾。

    日本文學在經歷了幾次巨大的動蕩后，一直落后于西方文學。

    在世界文學殿堂里，特色鮮明的日本文學也始終只能屈居一隅，無法被大部分人接受。

    就是在那樣的艱苦環境下，谷崎一郎一邊頂著政府的壓力，一邊扛著世界文學的惡意，一步步走向了諾貝爾文學獎。

    他的巔峰之作《惡魔刺青》就是最純正的日式文學，即便內容涉及了極道、紋身等不太好對青少年輸出的意象，它最后依然被文部省批準，納入到了大學、高中、國中的全部國語教材里！

    真要說起來，谷崎一郎大概是日本文壇第一個，也是唯一一個真正和世界文學大家們扳過手腕的文學家。

    雖然輸的很慘，但雖敗猶榮！

    即便很多年沒再執筆，但他從未懷疑過自己執牛耳者的地位，以及睥睨整個日本文壇的實力。

    因此縱使外界把北川秀吹得天亂墜，他都懶得理會，也沒看過他寫的任何書——手頭那堆世界文學大家們的著作都要看不完了，誰還有空看國內那些低層次的作品？

    然而現在。

    心里原來牢不可破的想法，竟然在看完那五篇小說后有了一絲絲動搖。

    平心而論，這五部短篇小說確實比百田尚樹的那三部要好。