而河出書(shū)房竟然愿意把它們和北川老師的《伊豆的舞女》一起放出。

    可見(jiàn)河出書(shū)房的作者儲(chǔ)備量和質(zhì)量都遠(yuǎn)超去年，今時(shí)不同往日了！

    “沒(méi)想到真讓河出靜子社長(zhǎng)的理念實(shí)踐出來(lái)了??！”森哲太郎忍不住又感嘆了一句。

    當(dāng)初河出靜子接手河出書(shū)房時(shí)，公開(kāi)說(shuō)想要像一個(gè)大家族似的好好培養(yǎng)一批作家苗子，確保未來(lái)幾十年高枕無(wú)憂(yōu)。

    她認(rèn)為這才是出版社最正確的經(jīng)營(yíng)之道。

    像其他出版社那種竭澤而漁，當(dāng)作家失去靈感和商業(yè)價(jià)值就無(wú)情拋棄的行為，是沒(méi)法長(zhǎng)久的。

    那會(huì)兒她開(kāi)完新聞發(fā)布會(huì)，迎來(lái)的是一片嘲笑和諷刺。

    五年后的現(xiàn)在，不知道當(dāng)初笑話(huà)她的人此時(shí)作何感想。

    “《文藝》會(huì)越辦越好，而且即便離開(kāi)了北川老師，它也會(huì)慢慢成為業(yè)界龍頭。”

    在看完了《伊豆的舞女》下半部，又把整本《文藝》的其他小說(shuō)讀完后，森哲太郎如此篤定的在記事本上這么寫(xiě)道。

    不僅是北川老師師徒，還有其他河出書(shū)房的作家，他們都在進(jìn)步，變強(qiáng)，比起迂腐不堪的日本文學(xué)學(xué)會(huì)那批人，這些新生代的作家們，似乎更像是文學(xué)家！

    同一時(shí)間，法國(guó)巴黎，巴黎大學(xué)。

    此時(shí)的巴黎還是太陽(yáng)高照，晴空萬(wàn)里。

    來(lái)來(lái)去去的學(xué)生們分成了無(wú)數(shù)個(gè)小團(tuán)體，正在校區(qū)里邊交談邊步行。

    巴黎第五大學(xué)至巴黎第七大學(xué)的連接回廊上。

    年逾古稀的讓·奧德梅松健步如飛，站在他身邊的孔貝斯科緊隨其后。

    這兩名法國(guó)文壇有數(shù)的大文學(xué)家一出現(xiàn)，立即吸引了無(wú)數(shù)學(xué)子的注意力。