前者是法蘭西學(xué)士院的院士、法國(guó)文壇的常青樹(shù)，后者是去年被諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)首次提名的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、法國(guó)文壇新一代的領(lǐng)軍人物。

    兩人都是法國(guó)文學(xué)愛(ài)好者們心目中的神明，同框出現(xiàn)的次數(shù)屈指可數(shù)。

    學(xué)生們都十分好奇兩位大佬來(lái)這兒干什么，可惜行色匆匆的兩人完全沒(méi)有停下來(lái)給他們解惑的意思。

    奧德梅松手里還拿著一本《伊豆的舞女（法文譯本）》的樣書，這書是孔貝斯科今天上午帶來(lái)給他的。

    那會(huì)兒奧德梅松正打算出門去法蘭西學(xué)士院，準(zhǔn)備將這次的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)推薦人名單最終確認(rèn)——他是法國(guó)文壇收到諾獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)機(jī)密文件的七人之一。

    聽(tīng)到這是那位北川老師最新寫的小說(shuō)后，奧德梅松果斷延后了行程，津津有味的閱讀了起來(lái)。

    《失樂(lè)園》帶給法國(guó)文壇的沖擊不小，那唯美的日式愛(ài)情一度感染了不少民眾，龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)也全票贊成，頒發(fā)給了北川秀。

    自那以后，奧德梅松就對(duì)那位遠(yuǎn)在東方的年輕文學(xué)家上了心。

    但沒(méi)料到，他的新作跨度居然如此之大！

    從長(zhǎng)篇小說(shuō)直接轉(zhuǎn)型寫短篇小說(shuō)，這種行為在老一輩眼中簡(jiǎn)直就是作死！

    在法國(guó)文壇，估計(jì)沒(méi)人比奧德梅松和孔貝斯科更了解短篇小說(shuō)了。

    因?yàn)樗麄兊某擅饕捕际嵌唐≌f(shuō)。

    但隨著文學(xué)生涯的拓展，兩人都發(fā)現(xiàn)短篇小說(shuō)非常難寫，是極度吃力不討好的題材，越是深耕，越會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果沒(méi)有天賦，寫短篇小說(shuō)就是自尋死路。

    所以他們都在中年后果斷換了賽道，也因此成功了。

    同樣的年紀(jì)，比當(dāng)初的他們遠(yuǎn)要成功的北川秀，竟然反其道而行，讓孔貝斯科嚇出了一身冷汗！

    這樣書是藝術(shù)與文學(xué)學(xué)院的新生奧利維亞帶給他的。

    靠著香奈兒家族小公主的頭銜，奧利維亞認(rèn)識(shí)了不少法國(guó)文學(xué)界大佬，和在巴黎第五大學(xué)任教的孔貝斯科關(guān)系尤為要好。

    據(jù)說(shuō)北川秀在日本被黑了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的推薦人名額——這事是奧利維亞添油加醋后，義憤填膺地和他說(shuō)的，孔貝斯科持懷疑態(tài)度。